饑餓遊戲上續作了，這次講的是饑餓遊戲成為機制完備、全名狂歡的大型節目之前幾十年的故事。
（注：以下内容涉及劇情）
那時，斯諾總統還是陰郁的落魄貴族。
作為将軍的父親早早去世，家中僅剩奶奶、表姐和他，在衣裝談吐上還留有一絲曾今家中的輝煌。
隻不過，奶奶吃不起巧克力，姐姐買不了新衣服，他甚至要從浴室牆上撬下一部分瓷磚充作襯衫袖扣。
上了中央學院的斯諾成了全家的支撐和希望，他亟需畢業優秀獎學金來支撐家庭開銷。
對中央區之外的1-12區來的人，中央人普遍認為來自其他區的人如野獸一般。
這種偏見在影片中随處可見。
在斯諾牽起露西的手時響起的驚歎聲，在中央學院的畢業生輔導自己的選手時戒備的神情，也在駐區士兵射向行刑場上抗訴審判不公的人的子彈。
...在等級分明，差距巨大的社會中，露西格蕾出場就讓人眼睛一亮。
身穿彩裙的露西格蕾是12區抓阄時現場黑白灰的唯一一抹亮色。
她在現場被抽到上台時，往旁邊一位女生的衣領裡放了一條小蛇，在上台被女孩父親，也就是市長，揮了一巴掌後，露西掙紮地站起來，對着話筒唱了一首很反叛的歌，全國轉播。令人印象深刻。
在選品生活的動物籠子裡，主持人問她是不是12區的人。
她果然回答道：我的家族之前不住在12區，不過後來被中央軍趕到12區，住了下來。以前我們四海為家、唱歌跳舞為生。
她對12區沒有什麼認同。她沒有根。
主持人隻能用自己理解的定義來理解露西：既然你住在12區，那就是12區的人嘛。
露西笑笑：If u say so.
是不是很熟悉？
越聽越像吉蔔賽人。
此後種種刻畫更是讓她看起來極其不同，不像被中央壓迫了許多年的百姓，敦實、忠厚，而是跳脫、靈動、野蠻、乖張。
...第一次與斯諾見面時，她驚訝又防備。
斯諾作為在中央長大的人，從小接受學院派的教育，對規則有尊重、有敬畏。
這次突破常規來主動見自己的祭品，也是獎學金評選規則變動後不得已的辦法。
斯諾帶着奶奶種的白玫瑰，露西沒有接也沒有拒絕。
她向斯諾講：小時候，她的媽媽用玫瑰給她洗澡。在他們的生活中，玫瑰跟任何其他的植物一樣，可以用、可以吃，别在衣服上裝飾？那是什麼？
露西揪下一片白玫瑰的花瓣，放進嘴裡。
對比斯諾的奶奶，家中的玫瑰她一直在種，即便家境已經很落魄，但是他們的體面不能丢。這跟《紅樓夢》中的賈母很像，即便家中不再如往日般輝煌，但是仍要講體面、擺場面。
斯諾上學，跟同學說自己出汗走路來學校，是因為當天給司機放了假，實際上他們連房租都很難續上；
他對搭檔說，早餐的牛排吃了一半扔掉了，實際上為了給奶奶留一點吃的，他又不得不在學校裡躲到沒人的地方吃學校提供的免費食物。
為什麼呢？是他們虛榮麼？
一小部分原因吧。
即便在中央，資源也沒有想象得那麼充裕。
虛榮作為衣食無憂之後的欲望，才會顯現出來。在斯諾成長的人人争利不擇手段的競争環境中，虛榮也不得不被當作一種社交手段來使用。
中央學院的學生主體，很明顯，就是中央高官、政要、軍隊大拿的子女們。
不缺衣食，偏見極重，對階層極敏感。
主角斯諾要混入正常的社交圈子，按照他的欲望、他的能力，他不可能僅滿足于做一個上進的、不搞關系的，畢業後充當馬仔的好學生。
父輩的能量讓他見識到，階層的滑落是一個加速度逐漸增大的事情。
父親去世後人走茶涼。現在僅靠他支撐着家庭，如果社交圈子開始認為他的家庭配不上他的社交圈，孤立、排擠，是他要面臨的一系列後果。
信息将更不對稱，資源他更沒有資格争搶。他甚至可能都不知道那邊有資源。
這也能說明，為什麼在一線城市裡，賺的越多，花的也越多。
你如果不花這個錢，打點人情，提升自己，你賺的高薪就很難具備可持續性。
很多錢，賺的就是信息差、人脈差，憑什麼給你賺這個錢，也是有前期鋪墊的。
...與露西格蕾對比最鮮明的是誰？
斯諾的姐姐，提格裡斯。剃掉的眉毛，喑啞的嗓音，蒼白的妝容，精緻的發型——典型的中央貴族的女性形象，羸弱、纖細，色彩蒼白，服飾華麗，與鮮豔的露西格蕾形成了強烈的對比和呼應。
這時的女性還沒有流行起大表姐電影裡誇張的妝容和發型，不過也已經有了後世妝容的雛形。
扮演者是跨性别者Hunter Schafer，可能也是一部分她的聲音不嬌婉的原因罷。
顯然，她們都是堅強的。在我看來，比主角都要堅強許多。
提格裡斯溫暖、善良、體貼、堅韌。
在主角斯諾作導師極受挫敗後，提格裡斯給斯諾出謀劃策，讓他不要放棄；斯諾被流放後，提格裡斯給他打電話，絕口不提因為缺錢生活捉襟見肘，又不得已搬家的事情。
露西格蕾靈動、堅強、義氣、決絕。
結尾處，露西和斯諾道别。
她對斯諾外面下着雨，還要出去的挖肯特尼斯的回應是：“Well, I am not sugar.”
她遭受前男友的背叛、死亡，生死煉獄的競技場。
盡管有崩潰，即使有絕境，回到12區的酒館裡，她背着吉他，一聲“我回來了！”。
她仍然是那位四海為家、唱歌跳舞為生的女孩。
...斯諾一開始是幼稚的。
這裡的幼稚不是指他沒有心機，不懂規則，而是父親死後缺少了言傳身教而對社會各個“行情”的無知。
他幼稚，以為好好學習遵守規則，就可以拿獎學金補貼家庭。
他不知道，規則可以改變，校長與父親的隔閡可以讓到手的獎金也無法兌現。
他幼稚，以為對祭品展現出友善就可以取得信任。
卻在倒到祭品籠子後面對主持人的采訪鏡頭手足無措。
露西轉頭就穩住他，一字一句告訴他面對鏡頭，好好營銷，并且在臨走時吐露了她的訴求讓他帶點吃的來。
在校外，面對複雜的局勢，他經曆得太少。露西和他逆轉攻勢，足夠成熟應對。
露西是明面上的弱者，心力上的強者。即便他在中央的生活不盡人意，但是跟社會化的、自給自足生存下來的露西比還是差了一大截。
他幼稚，自始自終都沒有意識到，他與露西價值系統的根本性差異。
他的自我認同體系、生活圈層，全部建立在中央區内；露西則是在12區的酒館、草地、湖邊的木屋裡。
在那樣的社會條件下，他們的生活既不能兼容，也沒有重疊。
他們唯一的交集，不過因為饑餓遊戲而已。
...饑餓遊戲，吃飽了的人是不會玩的。
撿到自己唯一的贓物槍支後，斯諾沒有任何理由再與露西去過逃亡的生活，把自己再移栽到另一個環境中。
全片最清醒的是露西，為什麼呢？
因為饑餓。
不僅僅指食物匮乏的生理性饑餓，還有不得不逃亡，心靈上對歸屬感的饑餓。
正是因為不得不随時警惕外界的危險，缺少了心靈上富足的穩定感，露西才是那麼一個狡黠謹慎、不可預測的形象；才會有那麼一股野蠻的、生腥的氣息；才具備着足夠生存的動人歌喉和舞藝。
沒有饑餓，就沒有技藝。
畢竟生存，是那麼艱難的事情啊。
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