《我們都要好好的》聚焦于當下存在的“喪偶式婚姻”、“喪偶式育兒”等社會話題，引起了衆多觀衆的共鳴，劇集播出後，#你也在經曆喪偶式婚姻嗎#、#你贊同女人當全職主婦嗎#、#愛情裡浪漫重要還是物質重要#等話題頻頻被網友拿出來讨論。
從收視上看，該劇開播首日便迅速登上了CSM55城收視率排行榜Top5，收視破一，随後更是多日登頂黃金檔收視第一位。
這也是楊爍和劉濤繼《歡樂頌》後的又一次合作，二人在《歡樂頌》中撒糖不斷，引起觀衆的豔羨，很多人期待他們在《我們都要好好的》中開啟美好的的婚後生活。但是，在《我們都要好好的》中二人的婚後生活矛盾不斷升級，最終離婚。
讓人不禁感慨：真是婚前《歡樂頌》，婚後《好好的》。
與劇集的高熱度相比，《我們都要好好的》的豆瓣評分卻未及格。這其中很大的原因在于劇集還未完全跳出都市劇固有的流程化、套路化的問題。
婚前《歡樂頌》，婚後《好好的》
男女主終于離婚了，真的是太好了。
你沒有看錯，這是一部所有人都希望男女主分開的劇集——《我們都要好好的》。
說起都市情感劇，很多人都會想到男女主恩愛有加、婆媳不和等俗套情節，故事都是大同小異，觀衆也對這些故事産生了審美疲勞。所以《我們都要好好的》反其道行之，讓男女主的婚姻不幸，正是這種違背傳統劇情設定的做法，使《我們都要好好的》的熱度一直居高不下。
《我們都要好好的》講述了家庭主婦尋找（劉濤飾）與金融才俊丈夫向前（楊爍飾）兩個人的婚姻跌跌撞撞的走過了好幾年後，向前成了金融界的精英，一年三百六十天都在出差，而整個家都由尋找支撐，二人的差距越拉越大，尋找因而患上了抑郁症。二人婚姻破裂後，兩個人找到了各自的真愛，迎來全新的人生。
劉濤與楊爍并不是第一次合作了，在《歡樂頌》中，劉濤飾演的安迪和楊爍飾演的小包總就吸引了衆人的豔羨。在《歡樂頌》中楊爍飾演的小包總是一個浪漫多情的富二代，劉濤則塑造出職場幹練精明、生活單純天真的安迪，成為很多女孩喜愛的角色，不少觀衆贊同安迪的生活方式，更對安迪獨立的人生觀加以推崇。
觀衆都以為二人帶着《歡樂頌》中的糖，在《我們都要好好的》開啟美好的的婚後生活，但在《我們都要好好的》中，劉濤飾演的尋找成為了一個“家庭主婦”，楊爍飾演的向前則成了一個一年中六分之五的時間都漂泊在外的“工作狂”，長期忽略妻子的感受。
《我們都要好好的》沒有令人頭大的婆媳矛盾，也沒有狗血套路的婚内出軌，開篇就直接展現了這場不幸的“喪偶式婚姻”。在這段“喪偶式婚姻”下，尋找因為丈夫向前滿腦子想的都是工作，而缺少關懷，患上了抑郁症。
甚至聽到妻子自殺消息的時候，他還在發表着獲獎感言，折射出二人婚姻的殘酷狀況。所以有觀衆就表示：“這可真是婚前《歡樂頌》，婚後《好好的》”。
育兒困境、喪偶式婚姻，抓住社會焦慮，直擊痛點
《我們都要好好的》播後，它迅速登上了CSM55城收視率排行榜Top5，收視破一，随後更是多日登頂黃金檔收視第一位，劇集相關話題也多次上榜微博、抖音、豆瓣登上熱搜。
正是因為它擊中了社會的痛點，才引發如此高的熱度，歸根結底，一部影視劇要足夠吸引觀衆眼球還在于觀衆的代入感。與《都挺好》一樣，《我們都要好好的》也是直擊當下社會的痛點，将喪偶式婚姻、育兒困境、抑郁症、中年危機等社會問題展現出來，引發觀衆的強烈共鳴。
《我們都要好好的》不同于一般的都市情感劇、倫理劇，而是着重探讨80後人群如何平衡婚姻和事業。而據藝恩數據顯示，《我們都要好好的》的受衆女性占比達到73%，而且年齡也主要集中在30-49歲，而這一年齡的女性觀衆正是在面臨着中年危機，甚至是“喪偶式婚姻”的主要群體，她們在劇中可以找到強烈的共鳴感。
為此，優酷在劇集播出中也加強了與觀衆的互動性，比如第三集中，尋找向丈夫向前提出離婚的劇情，優酷發起了彈幕投票：“女主為什麼一定要離婚？”投票首日便有近2.7萬名優酷網友參與，其中85%認為“喪偶式婚姻”是罪魁禍首，但也有15%的投票者認為“女主太作了”，身在福中不知福。
對于#你也經曆過喪偶式婚姻嗎#這一話題，有7481名觀衆表示感同身受，有觀衆評論道：“我也在經曆喪偶式婚姻，還是沒錢沒愛的那種！”尋找曾跟向前解釋自己對婚姻失望以及越來越不愛說話的原因：“因為你根本就聽不進去别人的話，隻要我張嘴，你就都認為是錯的。”這讓很多觀衆表示自己的處境就是這樣。
“喪偶式婚姻”帶來的“喪偶式育兒”問題，也讓人感同身受，向前不僅忽略了對妻子的陪伴，也缺失了孩子的成長和教育。比如，他不知道兒子對百合過敏，送兒子上幼兒園，卻不知他已經在半年前由中班升到大班。
除此之外，還有#你贊同女人當全職主婦嗎#、#愛情裡浪漫重要還是物質重要#等話題都引起了觀衆的熱烈讨論。
根據智研咨詢網發布的《2017-2022年中國婚慶市場深度調查及未來前景預測報告》，在将來的幾年裡，某些省市的離婚率将突破50%大關，這意味着兩對中就有一對離婚，婚姻問題已經愈發的嚴重。
劇中尋找辭職專心當一個家庭主婦，和丈夫三觀不合，“喪偶式婚姻”帶來的“喪偶式育兒”等問題都是離婚的主因，而這些原因都與“喪偶式婚姻”有很大的關系。正因如此，《我們都要好好的》很好的抓住了社會的焦慮，直擊觀衆的痛點，才使其成為爆款。
都市劇集流程化、套路化，女性向劇集成突破口
在高熱度下，《我們都要好好的》這部劇開播之後口碑一直不是很好，除了一些明顯的槽點外，《我們都要好好的》也沒能逃脫都市情感劇的流程化，套路化。
《我們都要好好的》的出品公司為2015年才成立的喜樂影業傳媒，它是一家以“創新型娛樂公司”為自身定位的影視公司，先後出品過《笑傲江湖》《歡樂喜劇人》《喜劇總動員》等作品，擔任該劇導演的則是劉雪松，曾執導過電視劇《大家庭》《西藏秘密》《愛的多米諾》《下一站婚姻》《功夫之愛的速遞》等作品。可見《我們都要好好的》的出品公司和導演在都市劇集的制作上并沒有太多的經驗。
但是，都市的話題，永遠不會缺少熱度。
因為都市劇的話題可以緊跟潮流，能夠反映現實生活。《我們都要好好的》之所以在有着諸多bug的情況下，仍然有着很大的關注度，就是因為它反映了真實的生活問題，将都市人群的問題很好的刻畫出來，引發觀衆強烈共鳴。這是其他題材不具備的優勢，所以都市劇的熱度從未停息。
而在都市劇中，女性的話題永遠是讨論的熱點。
知名女演員陳數曾表示：“當下的國産劇中，女性角色依然在用最傳統的方式，如柔軟、脆弱、無奈，接受男性幫助的方式去表達。而歐美劇中傳遞出來女性在社會當中的擔當和獨立，更豐富的個人魅力，在很多國産劇當中不那麼容易找得到。”
正是由于這種“傻白甜”的女主人設在都市劇中已經根深蒂固，以至于到了今天的都市劇集中，一旦出現了一個智商在線、有個性的“正常”女主就會收到巨大關注。
比如《歡樂頌》系列中的安迪，《都挺好》中的蘇明玉，《我們都要好好的》中的尋找，這些女性角色都突破了以往柔軟的角色設定，成為一個獨立擔當的新時代女性。
導演劉江認為，劇集成敗在于細節：“話題不是貼标簽，話題也許能預定關注度，但最後決定觀衆喜愛指數的，仍然靠血肉豐滿的故事。而故事，由無數獨家适配的細節堆疊而成。”所以，都市劇隻有走出以往俗套的設定，将真正的生活寫入其中，自然就不會沒有關注度。
