第一次讀到侯斯頓，是中學時讀的《傑奎琳風格》一書提及傑奎琳·肯尼迪标志性的盒裝帽由美國設計師侯斯頓設計（該書翻譯成霍斯頓）。
本片故事從60年代末盒裝帽不再流行，侯斯頓從女帽設計師轉型為女裝設計師開始，集中講述他職業生涯的興起與跌落。在這一過程中，以下三個因素對他起着決定性影響：
無法平衡藝術與商業。侯斯頓的設計公司起步時雖一片叫好，訂單劇增，但無錢擴大再生産，迫不得已引進商人大衛的資金，卻不慎出賣了品牌與名字。其後被迫為數個不同公司打工，長期掙紮于藝術家與商人的多重身份認同。
交友不慎。情人維克多不但使他深陷毒品，更誘使他頻繁出入于54俱樂部，夜夜笙歌，嚴重影響創作狀态和産出。雖然他一開始有所抗拒，但漸漸妥協，愈陷愈深。維克多常濫交，最終二人均染重症而亡。還有一點，電影隻略帶提及——據安迪沃霍爾的日記，維克多經常偷拿侯斯頓的收藏品給安迪沃霍爾，其中既有沃霍爾售給侯斯頓的畫作，也有傑奎琳肯尼迪給侯斯頓的親筆留言條。侯斯頓因交友不慎而逐漸堕落，以緻失去事業、金錢，健康。
為盛名所累。作為一部傳記片，《侯斯頓》與同為傳記片的《憤怒的公牛》十分相像，傳主都是為盛名所累的名人，内容也都圍繞“其興也勃也，其亡也速也”的過程。盛名之巅的傳主患得患失，對失去名聲的懼怕最終束縛了自己。後來，他們終于失去了名聲，同時也終于收獲了内心的甯靜。片尾，侯斯頓失去品牌，也得知時日無多，名與利對他而言不再有意義，在這樣的心态下，他成功設計了舞台劇服裝，為職業生涯做了完美謝幕。
片子也有若幹缺憾。首先，傑奎琳作為侯斯頓職業生涯的第一位貴人，片子卻對他們的往來避而不談。或許這是出于避談美國曆史的敏感點的考慮。其次，據已出版的安迪沃霍爾日記，70年代末，比安卡·賈格爾長期借住侯斯頓家，二人被外界誤以為是戀人。比安卡的日常造型也是侯斯頓親自操刀，影片對此毫無交代。再次，作為噱頭的黃暴場景其實可有可無。
總體而言，制作精良，值得一看。
