跨越四代女性的故事，由愛構建而成的羁絆，每一集我都哭到失聲與顫抖，我的心也随之震動。東亞叙事是一場宏大的集體叙事，低頭看到我們腳上的鐐铐不禁羨慕與反思：為何在如此矛盾的社會之中，女性創作者們孕育了如此堅韌而溫柔的力量；為何在如此不安的島國之上，滋養了如此肥沃的影視産業與創作環境。原來政治可以被談論，曆史可以被調侃，原來苦難與幸福并不沖突，現實與夢境也并非割裂，原來沉重的故事可以被輕盈地講述，普通人的一生也會有沉甸甸的重量。對個體命運的書寫是社會集體的映射，我們的筆和鏡頭瞄向何處，我們便離未來的世界更近一步。
四代女性，彼此愧疚相欠也彼此支撐托舉，從海洋到陸地再到天空，每一位女兒都懷抱着更大的夢想向前走，為下一代親手締造出更美好的明天。像詩歌一樣的旁邊和像小說一樣的鏡頭，很多次我都恍惚以為自己在看書而非劇集。編劇的文學素養，導演的視聽語言，演員的精湛演技，從畫面到文本到場景再到剪輯脈絡，既有精細的處理也有模糊的表達。夢境與現實交織，過去與現在穿插，關于愛與善的一切便藏在這些深海的牡蛎裡，反複咀嚼，落下眼淚。
在看劇的過程之中，我想到很多韓國女作家：韓江、金愛爛、崔恩榮、趙南柱、鄭世朗、金惠珍…2023年是我的韓女文學元年，是女性故事滲入我生活時時刻刻的一年，從此我在韓式文學的愛與恨中穿梭與折疊，太多的憤恨、悲痛、溫暖、振奮與感動雜糅交織在一起，我久久被治愈被鼓舞。我因真摯的女性友誼而感動，因坦誠的母女關系而思考，因制度的壓迫而憤恨，因細膩的女性牽絆而溫暖，因不可逆轉的悲劇而警醒，因女性前行的故事而有力。此外，我還想到很多曾觸動我的電影與劇集。縱觀千禧年代至今，我們或厭棄或驚喜，但不得不承認的是「韓劇」——這個或被譽為韓國文化代名詞的産業，正根治于更遼闊的土壤，獨自生長出嶄新的脈絡。我不知道是怎樣的社會磨練了它，也不知道是哪些匠人修剪過它，現在它所展現與表達的，不僅僅是停留在膚淺情愛之中，更在向内向深探索着更遼闊更嶄新的世界。
感謝有這樣的作品存在，與我發生遙遠的共振，落下的眼淚與幸福的笑容讓我知道，這個世界因為有這樣的故事存在而不算太糟糕。我們在新世界裡重逢，帶着那些愛與恨步履不停地前行。