《低俗小說》：其實故事應該是按這個順序發生的

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《低俗小說》：電影中的時間順序

美國·1994

編劇：昆汀·塔倫蒂諾

羅傑·阿夫瑞

導演：昆汀·塔倫蒂諾

主演：布魯斯·威利斯

烏瑪·瑟曼

約翰·特拉沃塔

塞缪爾·傑克遜

IMDB排名：第六位

IMDB評分：8.9

故事梗概

《低俗小說》由“文森特和馬沙的妻子”、“金表”、“邦妮的處境”三個故事以及影片首尾的序幕和尾聲五個部分組成。

　　盜賊“小南瓜”和“小兔子”是一對情侶，他們在早餐時突發奇想決定打劫正在就餐的餐館和裡面的衆多顧客，并立即拔槍開始行動。

　　馬沙·華萊士是在洛杉矶隻手遮天的黑社會大哥，最近以布萊特為首的幾個年輕人侵吞了他一隻裝滿黃金的皮箱，于是派手下朱爾斯和文森特去奪回這隻箱子。清晨，朱爾斯和文森特到達目的地并闖進了那幾個人的房間，正在吃早飯的三個年輕人都十分驚恐。文森特找到箱子後，朱爾斯就殺死了除内線馬文以外的兩個青年，象往常一樣，在殺人之前，他背誦了一段鐘愛的《聖經》。

一、文森特和馬沙的妻子　　

在一間僻靜的酒吧裡，馬沙正在和拳擊手布奇談話，要求他在下一場拳賽裡故意輸給對手，這樣他就能得到一筆不薄的收入。在布奇拿錢離去的同時，完成任務的朱爾斯和文森特帶着皮箱回來向馬沙交差。由于有事要外出，馬沙又給了文森特一個新的任務，讓他陪自己的妻子蜜娅一個晚上。

　　離開馬沙後，有毒瘾的文森特到毒販蘭斯那裡買了一包海洛因。晚上，他從馬沙家裡接走蜜娅，兩人去共進晚餐。晚餐後，蜜娅和文森特通過默契的配合，奪得了一次跳舞比賽的冠軍，從而滿意而歸。

　　在文森特去廁所的時候，蜜娅無意中在文森特的外衣裡找到那包海洛因，便吸食起來。從廁所出來後，文森特發現吸毒過量的蜜娅已經昏死過去。驚恐萬分的文森特駕車把垂死的蜜娅帶到毒販蘭斯的家裡，經過一番手忙腳亂的搶救後，蜜娅終于蘇醒過來。

　　把蜜娅安全送回家後，文森特才松了口氣。

二、金表　　

拳擊手布奇有一塊祖傳的金表，也是他死于越戰的父親留給他的遺物，所以他對這塊金表格外珍惜。

　　為了從博彩中得到更大的一筆收入，布奇違背了他對馬沙許下的諾言。在拳賽中他将對手活活打死後，迅速地逃離了現場。馬沙聞訊後大怒，發誓一定要将布奇幹掉。此時，布奇順利地回到事先定好的汽車旅館裡，第二天一早他就可以和女友菲比一起遠走高飛了。

　　但第二天早上布奇發現菲比竟然在慌亂中忘記帶上那塊金表，于是他隻好冒險去回家取表。在自己家裡，布奇殺死了蹲守的文森特，取回了金表。在回來的路上，文森特竟然遇到了馬沙。追殺中，他們都跌跌撞撞地闖進一家雜貨店内。而該店的老闆梅納德将兩人擊昏并捆綁起來。梅納德叫來一個同夥撒德，兩人都是同性戀變态狂，他們把馬沙帶到一間暗室内強暴。布奇乘機掙開繩索逃走，但又決定回去搭救馬沙。于是他用刀劈死了梅納德，掙脫了的馬沙則開槍把撒德打成重傷。最後在布奇為他保密的前提下，馬沙冰釋前嫌放過了布奇。

三、邦妮的處境

　　在朱爾斯和文森特開槍打死布萊特時，廁所裡還躲着一個他的同黨。這個人突然沖出來向朱爾斯和文森特開槍，但十分不幸的是，他一槍都沒能打中目标。在結果這個倒黴的小子之後，朱爾斯認為此次的幸免于難不但是上帝的“神迹”，對他更是一道神谕，所以他決定從此退出黑幫洗手不幹。文森特卻對此不以為然。随後，他們倆帶上馬文一起離開去向馬沙交差。

　　在路上，文森特不慎走火打死了坐在後排的馬文，弄得車内血肉橫飛，一塌糊塗。

　　為了避免被警察發現，他們隻好到住在附近的朋友吉米家尋求幫助。可“懼内”的吉米告訴他們這樣一個事實，他妻子邦妮再過一個多小時就要下班回家，如果她看到這個情景，一定會憤怒地向他提出離婚的。朱爾斯隻好向馬沙求助。不一會兒，由馬沙派來的“狼”先生就趕到吉米家中。在精明幹練的“狼”先生的指揮下，朱爾斯和文森特迅速清洗了汽車，換上了幹淨的衣服，在邦妮回家前妥善地處理了問題。

　　告别“狼”先生後，朱爾斯和文森特到一家小餐館裡吃早飯。在談起早上的“神迹”時，朱爾斯打算放棄殺手的生活，準備象苦行僧一樣去追求真理而四處流浪。在文森特上廁所的時候，獨自一人的朱爾斯在餐館裡趕上了影片開頭展現的那場搶劫。朱爾斯把錢包交給了“小南瓜”，但“小南瓜”更關心朱爾斯身邊的皮箱。在打開皮箱的一瞬，朱爾斯制服了“小南瓜”，并穩定住了大驚失色的“小兔子”和剛從廁所出來的文森特。朱爾斯又背誦了一遍那段熟悉的《聖經》，不過這次并沒有殺人，而是向衆人講述了自己從中悟出的哲理，最後放走了這對盜賊，自己也和文森特一起離開。

随想

先說一個腦筋急轉彎的問題吧，把大象裝進冰箱需要幾個步驟？答案是：打開冰箱門，把大象塞進去，然後關上冰箱門，總共是三個步驟。

其實，電影也就是這麼一個把大象裝進冰箱的問題。打開冰箱門就是産生問題了，觀衆知道肯定要發生些什麼事情，于是便開始期待，這就是電影的開頭。然後就是裝大象的過程，要知道大象體積那麼龐大，裝起來一定十分費勁，到底用什麼方式來裝呢？這肯定得費點周章，于是電影中故事發展就相對曲折一些。最後，關上冰箱門，說明這件事算是搞定了，也就是電影中的故事結束了。

一般來說，這個順序是不能變的，如果變化了，人們會在潛意識中進行調整，調整出一個合理的狀态。但調整的依據是什麼呢？或者說這個合理的依據是什麼呢？其實最主要的參照便是時間，按照物理學的定義，時間就是事件先後順序的量度。

由于我們追随着時間在一天天的變老，所以我們對順序的東西理解起來十分方便，絕大多數的電影也是按事件順序發展而講述的，解讀起來并沒有太大的難度，但偏偏有些導演，喜歡和觀衆玩一些時間上面的遊戲，把本來應該順序的事件完全打亂了，時間不僅僅變得支離破碎，而且是信手拈來，在一個順序的觀影體驗中卻閱讀一個有着混亂時間概念的電影，當然不可避免地會有些糊塗，如果這個導演講故事的水平再差一些，那麼，觀衆将會被徹底愚弄。

其實不按順序來講述一件事的例子挺多的，我們小時候就學過關于倒叙插叙等寫作手法，聽評書看小說時也接觸了不少，但放在電影中卻另有一種趣味，因為電影是靠畫面說話的，更具有空間感，所以在電影中看時間問題，參照物隻能是畫面，畫面中的變化等等。當然，有些電影直接把畫面變成了文字，諸如“10年之後（前）”等等。這種方法并不是不好，隻是太常見，也太普通了。所以本章對于這類觀衆較容易掌握時間順序的影片就不做特别介紹了。

時間在電影中到底能夠成為一種什麼樣的狀态呢？這就是本章所要解決的問題，許多難以理解的影片其實就是在時間所能呈現的狀态上大做文章，觀衆在觀影的過程中一時沒有太注意，本身固有的順序時間與影片中的另類時間相抵觸，于是，電影就便變得晦澀了。

那麼，本來可以順序講述的一部電影，導演為什麼要打亂順序的狀态而講述呢，故意玩弄時間概念到底為了什麼呢？

說真的，這個問題我不是導演自然也無法解答出來，似乎隻能對此進行猜測。首先，把時間玩得煞有介事是一個技術問題，在故事越來越模式化的今天，編排故事本身便已經成為了一個技術活兒，時間是構成故事的重要元素，所以玩弄時間其實也就是一個講故事的手段，也許更緊張，更懸疑，更有趣味。

其次，有時候時間是作為劇情主旨的輔助手段出現的，它隻是一個形态，但俨然成為整個故事中的一個角色，時間所呈現出的異樣狀态其實有助于觀衆對劇情主旨的理解。最後還有一批将電影視作表達自己世界觀工具的導演，他們把對時間的把握則上升到了哲學理念，這個世界是否可以逆轉？

時間到底是什麼東西？時間隻能以現在這種順序的形态出現在我們的生活中嗎？我想這個問題絕不隻是一些導演在琢磨，每一個人對時間都會有一定思考的，哪怕隻是上廁所時坐在馬桶上的胡思亂想。

回來本章來，其實我們要講述的就是時間在電影中的作用以及形态，之所以選擇了昆汀的《低俗小說》作為本章重點解讀的影片，這不僅僅是因為此片在玩弄時間的手段上具有代表性，IMDB的排名也靠前，更重要的是，我喜歡這位曾經是錄相廳售帶子的家夥，他善于把崇高的東西變得草根化，完全颠覆了人們心中固有的價值觀，時間在他手中不是哲學概念，更不是物理名詞，而僅僅是一個遊戲。

如果看電影隻當是做了一場遊戲，那麼觀衆也便不會自尋煩惱了。

獨立成章的段落

從故事梗概中我們可以看出，《低俗小說》其實可以分為四個小故事，“文森特和馬沙的妻子”，“金表”，“邦妮的處境”以及“小南瓜與小兔子”，而每一個故事單拎出來都是完整的，這裡所說的完整包括事件産生，發展到結束。

完整段落

一部影片中，隻要是分幾個故事來講述的，那麼，無論這幾個故事之間存在什麼關系，無論導演的講述方法如何，其中的每一個故事一般來說都是完整的，即是這一件事講完了，結束了。觀衆可以看到這一件事的整個過程。

理解這類影片的最主要方法在于分解，即找出影片中這幾個單獨的故事講的是什麼？這是最基本的，如果連故事都沒有找出完整的講述，那麼解析整部影片肯定是混亂的了。

文森特和馬沙的妻子：文森特被派去陪伴老大的妻子，結果有點暧昧，也有點混亂，險些惹了大禍，最後終于把這個瘋狂的女人救活了，整個故事結束。

金表：布奇借打假拳的機會狠賺了一筆，想借機逃走，不曾想父親的金表落下了，于是要取回，結果遇到了老大，兩個人差點在黑店裡倒了大黴，逃出黑店，布奇與老大冰釋前嫌。

邦妮的處境：這個故事好玩在邦妮絕不是主角，文森特與朱爾斯在完成老大布置的任務時不小心開槍打死個小混混，結果弄得滿車狼籍，于是跑到好友家吉米家收拾殘局，而為了不給吉米的老婆邦妮帶來麻煩，時間變得十分緊迫，最後終于将此事擺平。

小南瓜與小兔子：兩個小混混想要打劫，結果遇到了真正的黑幫人士，最後終于和平地解決了此事。

由上我們可以看出，每個故事之所以說其是完整的，都是問題得到了解決。問題得到解決是标志一個故事是否完整的要素，這一點在觀影的過程中是相當重要的。

完整段落的拆分

即便是一段完整的段落，在影片中也可能是分為幾個部分來講述的。

在《低俗小說》中，我們可以看出除了“文森特和馬沙的妻子”一段以外，其它的段落都不是一氣呵成的，基本都是分為兩個部分的。我們可以按照影片的順序對這幾個故事的出場進行一個編序。

整部影片有四個故事，卻分為了七個片段（其中金表1僅僅算是一個伏筆），這當然就是其中有三個故事是拆分來講述的，但就此片而言，這種拆分并未将每個單獨故事的順序打亂。例如“小南瓜與小兔子”這個故事，1和2是順序的，隻是中間隔了其它五個片段而已。

一部玩弄時間的電影，找到每一個單獨的故事是主要的，在尋找每一個單獨的故事時，要把所有屬于這個單獨故事的片斷找齊，進行現實的排序，這一點也是十分重要的，對于影片故事的理解就容易多了。

段落之間的參照線索

幾個可以獨立成章的故事之所以構成了一部電影，其原因就是在故事與故事之間存在着某種聯系，當然，一般來說，電影中的這種聯系主要是體現在劇中人的身上，劇中人所經曆的事件前先順序等，但也包括某些道具，或其它影視手法的運用。

聯系的方式其實構成了一條線索，其中“線”字代表了它的單向性，而單向性的意義便是與時間相關的，所以掌握線索其實就是掌握了時間概念。

構成線索的方式：

1、劇中人物：在《低俗小說》這部影片中，無疑的出現次數最多的便是文森特這個人物，除了“小南瓜與小兔子1”這個片斷以外，其它片斷中，文森特均是存在的，所以，文森特便構成了本片的重要參照系。

邦妮的處境1：文森特與朱爾斯一起去殺人

金表1：文森特和布奇各不相讓

文森特和馬沙的妻子：文森特陪伴馬沙妻子

金表2：文森特被打死

邦妮的處境2：文森特與朱爾斯處理屍體

小南瓜與小兔子2：文森特與朱爾斯在餐館遇打劫

“金表2”中文森特被打死，由此可以看出，這個片斷一定是文森特出場的片斷中的最後的一個部分。而“小南瓜與小兔子1”中雖然沒有文森特出場，但由于它處于有文森特出場的“小南瓜與小兔子2”之前，所以可以判定，“金表2”也是整部影片的最後一個片斷。

2、台詞：在影片中，關于文森特要陪伴馬沙妻子的台詞曾出現過幾次，所以“文森特和馬沙的妻子”必定在這幾次出現相關台詞的後面。

根據台詞的暗示，“文森特和馬沙的妻子”按照時間順序肯定在“邦妮的處境”以及“金表1”的後面發生的。其實台詞作為時間參照線索是相當常用的，要求觀衆必須在觀影過程中要有這種記憶印象。

3、道具，服裝：兩個彪形大漢如果穿上很可愛的服裝，那麼對于觀衆來說一定是印象深刻的，事實上，這顯然是導演特意為之的，除了貫穿整部影片的黑色風格以外，衣服更成為時間的參照線索。穿在文森特和朱爾斯身上那兩件絕對可愛的服裝在“金表1”，“邦妮的處境2”以及“小南瓜和小兔子2”中都出現過了，而“邦妮的處境2”中，兩件衣服的來源已經交代了，所以這個片斷自然在其它兩個片斷之前。

至于道具，可以舉例為那個手提箱，出現的機率其實與那兩套可愛的服裝相差無幾，由此也可以做出如上的判斷，“邦妮的處境”故事發生在“小南瓜與小兔子”以及“金表”之前。

按照上述暗示，我們可以排列出影片《低俗小說》中七個片斷真正的時間發生順序：

1）邦妮的處境1：文森特與朱爾斯一起去殺人

2）邦妮的處境2：文森特與朱爾斯處理屍體

3）小南瓜與小兔子1：小南瓜與小兔子準備打劫

4）小南瓜與小兔子2：小南瓜與小兔子打劫時遇到了文森特與朱爾斯

5）金表1：布奇被授命要打假拳

6）文森特和馬沙的妻子：文森特陪伴馬沙的妻子險些出事

7）金表2：布奇背叛馬沙卻意外地救了馬沙一命，然後逃亡

4、其它方式：其實構成參照線索的方式還有許多種，例如人物的情緒變化，在《低俗小說》一片中也有所體現，在“邦妮的處境1”中，朱爾斯神奇地避過了如暴風驟雨般的亂槍，于是對宗教的理解便更有一番見解，所以在“小南瓜與小兔子2”中，朱爾斯說教之後放過了小南瓜。再比如一些文藝影片中，色彩的運用其實也表明了一種時間的概念，陰暗悲情的色調往往放在真實時間的前半部，而真實時間的後半部，色調往往就會變得相對明朗起來。

總的來說，作為時間的參照線索，每部影片所用的方式并不一定相同，但有一點可以肯定，人物是最主要的，因為人物的成長與觀衆所感受的真實時間是相一緻的，換而言之，劇中人對真實時間的體驗其實也是觀影者對真實時間的體驗，所以人物便成為真實時間的最佳參照線索。

需要強調一點，這裡所說的線索隻是建立在影片時間概念之上的，它隻是一種參照，并非我們常規意義上的故事線索，更多的情況下，這裡所說的參照線索其實是作為一種手段出現的，能夠用影像或聲音直接體現在觀衆面前的，它對影片的故事隻是起到了一個銜接的作用，并不是劇作意義上的線索。

如果說故事上的線索是影片的大框架，那麼這種時間上的參照線索所起的作用就是裝點這個大框架的一些細節，令這個大框架看起來更完美更合理，更符合觀衆意識中一些常規的慣性的生活體驗。

時間在電影中的表現形式

可以肯定的是，所有電影的講述都不可能缺失時間這個問題，因為我們所處的世界便是由時間與空間構成的，這兩者無論缺失了哪一個，世界便變得毫無意義了。這不但是我們生存的必然，而也是我們認識世界的必然，在這樣的前提下，電影是不可能違反這種真理而存在的。

每部影片在對時間的講述中所采用的方法也許并不相同，其目的是各不相同的，有的是為了使得影片更有懸念感，更為精彩，有的則直接将時間的表現形式賦與一定的意義，但無論時間如何變化，在影片的細節處理上，時間一定是順時的，這一點是絕對值得注意的，其原因也來源于我們認識世界的根本體驗。

下面便就時間在電影中的表現形式做一個簡單的歸納：

1、順叙，倒叙與插叙：這三個詞也許在曾經的語文課上折磨過許多學生，但事實上，這三種時間的表現形式是我們日常生活中最常見的，也是電影中最常見的形式，在這裡不必做特别介紹了。

但有一部影片在倒叙的表現形式上做出了勇敢的卻讓人難以接受的嘗試，即法國影片《不可撤消》，在這裡抛開影像風格以及内容本身的問題，影片則是将一件本來順序的故事切割成若幹段，然後從後向前來講述，即電影時間與真實時間完全相反的（每個段落細節的講述依然是順序的）。我們數數時，987654321，應該并不費勁，但看電影就完全不是那麼回事了。

毫無疑問，《不可撤消》采用的是倒叙手法，隻是它把本來順序的故事切割得更多，更細，而這種量變的确影響到了它的質變。一般來說，倒叙是指把結果放在前面，造成一種懸疑感，然後就是順序的講述故事，觀衆隻是期待這個懸疑的解答。而在《不可撤消》中，觀衆不僅僅是期待懸疑的解答，而是清清楚楚地體驗着由結果向原因的推進，解決了人生中最容易被提起的一個問題“事情怎麼變成這樣了？”這種思考顯然是超越了一般倒叙手法的商業職能，更具有哲思的力度。

2、環形時間：我們常說某一件事情回到了原點，意思就是所有的工作都白費了，時間也因此而浪費掉了，在這個說法中，時間是流逝的，意思是說隻有時間沒有回到原點，但在電影中有一種對時間的表現形式恰恰就是将時間放回到原點，當然這樣的影片并不是很多。

《暴雨将至》是一部土耳其影片，影片分為三段式，在影片的結尾将影片開始的部分原封不動地搬了出來，觀衆們這才意識到整部影片原來是一個圓，而在講述的過程中，觀衆所見到的時間卻是順序流淌的。這種環形的時間表現方式無情地将傳統美學打破，給人一種異常的不得不思考的心理體驗。

該片反映的是宗教仇恨與愛情兩大主題，但時間卻構成了一個圓形，這就意味着一切都沒有變化，又回到了原點。所以，時間回到原點是一種形式，而真正回到原點的則是仇恨與愛情這兩個主題。也有人說其實這是一種螺旋式的環形結構，但我更認同這種原點意識，環形時間的存在更好地解讀了導演這種滄桑悲觀的心理。

3、同一時間：一般來說，同一時間是多線索交措故事的最好表現形式，所以我更願意用奪寶的故事來講述這種時間的同一性。奪寶影片是電影中的一個重大類型，但大多數還是以主人公為故事講述的線索，然後競争者不時地介入打擾主人公，這樣故事是非常清晰的，但缺失的卻是其它競争者的戲份。

《瘋狂的石頭》在某種意義上說就是一部奪寶影片，其中分為幾撥人，影片很好地将這幾撥人在同一時間内發生的事件做出了演繹，于是每一撥人都彰顯出了魅力，也令觀衆心中期待着觀看他們的相互撞擊。可以将此片與《飛鷹計劃》作一個比較，我們就可以看出同一時間的表現形式是多麼具有趣味性以及黑色甚至荒誕感覺。

必須說明的是，同一時間這種表現形式一般來說無法成為影片的主要篇章，它更多的是起到鋪墊的作用，其實是為了多線索的交措，即幾撥人之間的交鋒。

4、重複時間：《大話西遊之月光寶盒》中極為經典的一個橋段就是星爺所扮演的至尊寶試圖利用月光寶盒改變白骨精自殺的事實。随着寶盒的開啟，時間得以一次次的重複。

對于重複時間的這種表現形式，最具有代表性的一部影片便是德國電影《羅拉，快跑》。該片以重複時間的方式以得到主人公最滿意的結果，當然，在許多細節參照之處，影片做了一定的微調。“如果時間可以重來……”這是許多人内心中所發出的一種意願，不滿意則是這種意願的出發點，但會不會就一定做得更好呢？這卻是誰也不能保證的事情。

讓時間重新來過在某種意義上具有強權的色彩，如果将不滿意變為滿意，那麼能夠改變時間的人則是一個超自我的人格，《羅拉，快跑》中的羅拉便是這樣的一個人。如果将不滿意變得更不滿意，那麼，超自我的人格将是作為命運的祭品而出現，最強權的自然就是命運本身。這是一個很有趣的事情，在對比中，之所以能夠産生這樣的強權寓意其實偏偏是在于時間的不可重複性。

5、碎片時間：将大段的時間切割成碎片，然後将這些碎片打亂，随意地排列（注：不是排序）起來，這種時間表現形式就是碎片時間。碎片時間也是有關時間表現形式中最複雜的一種，它往往也是最容易導緻影片混亂的主要原因。

美國影片《21克》是碎片時間表現形式的代表作。解讀這類影片的時候，最重要的便是将其中的故事分割出來，即是找出前面所說的可以獨立成章的段落，然後再找出段落之間聯系的那些參照線索。

從某種意義上來說，碎片時間好象是一個遊戲，觀衆不自覺地會參與進行，對故事進行梳理，然後進行真實時間的排序，觀影的過程其實也是一種創作的過程。在現實的生活體驗中，我們對某一種事件的記憶其實往往隻是一些零碎的片斷，而這些片斷也經常是不按順序地出現在我們的腦海中，可以看出，碎片時間的表現形式其實是一種重複人們生活的記憶體驗，具有相當的再現性。

6、科學時間：天上一天等于人間一年，這是中國古老的神話說法，看起來與科學是毫不相幹的，但在電影中卻可以将這種時間對比性加以借鑒。我們經常在某些電影中會發現一些慢鏡頭，其實是将真實時間故意拉長了，以達到渲染的作用。如果把鏡頭換成段落，那麼其實便具有劇情意義上的時間拉長性，由于這種手法往往披着一些科學或僞科學的理論，我們不妨稱其為科學時間。

在科學時間的表述上，許多影片是借助了另一個空間，或者夢境，幻想等，例如《盜夢空間》中，幾層夢對比的時間數，其實便是将時間拉長的一種方式，再比如說英國片《霧氣重重》，借助于幻想，将主人公瀕死前的兩分鐘拉長為兩年。在同一空間内将時間拉長是具有相當難度的，現在看來，最大極限恐怕隻是《駭客帝國》中著名的“子彈時間”。

其實在許多影片中有靜止時間的概念，我情願将其也歸于科學時間，具有黑洞效應。但客觀地說，靜止時間完全得自于編劇與導演的功勞，他們便如同上帝一樣，說時間可以靜止，于是對于整個世界來說時間就靜止了，而主人公則完全可以在别人靜止的時候自己去做任何事情，這便多少有些無理霸道！

7、錯位時間：現實生活中總有一類人，他們的手表總比其它人要快幾分鐘或慢上幾分鐘，其實這是一個體驗人生态度的問題，對個性的張揚是一種極好的佐證。這樣說來，這種人的時間與正常時間永遠是錯位的。

現在很難找出一部能夠将這種錯位時間表達得十分清晰的電影，也許編導們還無法尋找到這種錯位時間的戲劇張力所在。快幾分鐘或者慢幾分鐘，到底能否産生明顯不同的世界觀？影片《預見未來》披着一個科幻神秘的外衣，其實便是将這種錯位時間引入進來，影片由于沒有擺脫商業片慣有的模式，所以在世界觀層面的探讨上顯然也無法深入。

需要說明的是，本章所提及的錯位時間與真實時間相差不會太多的，這樣還是屬于同一空間裡發生的事情，否則便會成為回到過去或回到未來這類空間色彩更濃烈的類型中去了。

本章小結

抛開電影，我們單說故事。可以這麼說，無論故事中對時間是如何表達的，而故事本身一定是符合我們認知的這個世界，即它是順序的。電影歸根結底是脫胎于故事的，它也不可能改變這個基本的世界規律，它永遠是順序的，隻是有時表達方式不同，便需要觀衆們自行地修正一番。

所有的觀衆都具有對各種時間表達方式的修正能力，這一點是勿庸置疑的，因為觀衆與編導的任何思維基礎都是來源于這個順序的世界，回首都面臨着世界從何時開始的疑問，向前也同樣面對着世界到底能持續多久的杞憂。

同樣勿庸置疑的一點是時間手法的确在許多影片中對觀衆的理解産生了影響，但隻要找出順序，相信這類影片所講述的内容便變得異常清晰了。

附錄：相關影片及影評

1、不可撤消（法）IMDB：7.3

2、暴雨将至（馬其頓）IMDB：8.0

3、偷拐搶騙（英）IMDB：8.2

4、羅拉，快跑（德）IMDB：8.0

5、 21克（美）IMDB：7.9

6、預見未來（美）IMDB：6.1