上世紀八十年代，随着改革開放的推進，人道主義思潮開始擡頭，影視劇也開始一掃過去的革命主義和集體主義，轉而關注起了個體的需求，譬如《廬山戀》中那石破天驚的一吻，又譬如《芙蓉鎮》裡那句驚世駭俗的“還我男人”。其中，女性作為在傳統社會中受到更多壓迫的一方，在銀幕上得到了更多的人文關懷，比如下面的這兩部影片。
影片《鄉音》以家庭為視角，洞窺了傳統鄉村社會的典型陋俗。在這個夫唱婦随的中國封建式家庭中，木生雖然愛自己的妻子，然而大男子主義思想卻讓他恥于關心妻子，而溫柔賢惠的陶春則事事聽從丈夫的安排，口頭禅就是“我随你”。想去幾十公裡外的鎮上看火車，被丈夫輕飄飄的一句“咱不圖那個新鮮”便回絕了；出門趕集想買件新衣服，結果在丈夫的催促下，隻買了孩子們的文具和丈夫的昂貴香煙；哪怕肚子疼得要死了，也隻換來老公的一包龍虎仁丹。最終，陶春被确診為肝癌，木生這才憣然悔悟，開始采取一系列補救措施，完成她埋藏心底的願望，隻可惜為時已晚，悲劇早已注定。影片中不斷對陰暗的農村小屋予以特寫，也是在隐喻這個壓抑人性的糟糕環境。
...與《鄉音》中拼命壓抑自我的女主人公相比，《公寓》中卻湧現了一群勇敢走出鄉村的女性形象。影片講述了一群鄉下姑娘來到大上海當保姆的故事，其中梁玉芬是為了逃離農村的包辦婚姻，慧芳則是生了女兒被夫家送進孤兒院，她們倆都是農村封建殘餘思想的直接受害者，此外天性活潑的小琴帶有點離經叛道的意味，這樣的性格也是不容于刻闆的鄉村社會的。好在，改革開放有潮流之下她們有了走出鄉村的機會，大都市的公寓樓給她們提供了生活的舞台，哪怕她們融入得還是有些艱難，然而有了自由就是最大的希望，影片開頭和結尾反複出現的高聳公寓樓，仿佛也在告訴人們，隻有站得高才能看得遠。
...看看時間，《鄉音》上映于1983，《公寓》則上映于1985年，基本屬于同一時代。兩部電影都有着不飾鉛華的風格，隻是通過簡單的平鋪直叙，便讓我們大體窺見了那個時代的女性風貌，随着改革開放的風潮席卷廣大鄉村，一部分梁玉芬式的先行者已經開始勇敢地掙脫藩籬，去往更大的天地裡尋找自我，而她們身後的鄉村田園間，卻依然還有無數陶春式的固守者在踯躅不前。然而時代前進的節奏始終緊鑼密鼓，她們奔赴新生的腳步也終将大步流星。
