看電影前我把片名放嘴裡嚼，出走這個詞聽了好多次，于是電影開始，我像回到了之前的英語課上，跟着老師一起梳理她出走了幾次。但電影放映着，我腦中裝不下太多（我前面說的她是誰？），我隻能在李紅決定結婚、離開她的第一個家時默念：一。
後來我才回想起，那是在英語女作家的課上，“她”是卡拉，而準确地說并不是“出走”，而是卡拉在“逃離”。卡拉也跟着克拉克逃離了父母（但她們處境大有不同）。卡拉有句話我印象很深，那時她說：“我一直感到需要過一種更為真實的生活。我知道在這一點上我永遠也無法得到你們的理解。”
之後淚水盈滿眼眶，而李紅出走的嘗試如此頻繁又困難，我也忘記了這個記數任務。
看電影時，除了投射自我帶來的痛苦，更多的是，想起我的媽媽那麼決絕、那麼孤單地出走時，我沒有堅定地支持她所帶來的悔恨。那個時候我甚至恨她，她為了她的自我，徹底抛掉了她的母職。她把她與丈夫之間糟糕的關系血淋淋地擺在我面前讓我看，讓我支持她離婚，卻沒想到那時我因為這些恨上了她。而諷刺的是，後來我瘋子一樣為了找自我，也徹底抛棄了自己作為兒女的身份。那時很痛苦，失去母親（當我殺死精神上的母親）這件事更是讓我無比悲傷。
說回電影，在家裡的幾個鏡頭我印象很深：
廚房和餐廳之間的玻璃仿佛隔開了兩個世界，空間上的隔離如此小，而心靈之間的距離如此遙遠，人會在另一端靜靜地崩潰。當時還想起小虎的一句詩，大意為：她像一塊破舊的手帕 ，轉過老屋的門。
家裡逼仄的上下鋪。她慢慢爬上去，在床上側着身子在手機上看去成都的車票。後來她決定去自駕遊，買了帳篷帶回家、自己試着撐。不大的帳篷幾乎占據了整個客廳，她進入帳篷，接着帳篷裡傳出笑聲。這可能是她唯一一次真正擁有了屬于自己的空間。（想起伍爾夫的一間自己的房間）
花瓶和塑料花。李紅站在屋外又一次崩潰，窗内的花瓶裡插着塑料花，此時為黑白鏡頭，之後慢慢變為彩色；廚房的水聲和乒乓球乒乓響的聲音交織不斷。當時我應該又在哭，對着這種鏡頭語言，想起《房思琪的初戀樂園》裡的話：我從來都是從書上得知世界的慘痛、忏傷，而二手的壞情緒在現實生活中襲擊我的時候，我來不及翻書寫一篇論文回擊它，我總是半個身體卡在書中間，不确定是要縮回裡面，還是幹脆掙脫出來。
此外還有些鏡頭美得讓人心碎：
她在雪天站在電話亭前跟男朋友打電話，雪飄飄灑灑落，她看起來那麼幸福，卻又那麼讓人擔心。
她拿起玻璃花瓶，花瓶就在陽光下閃出溫暖的光，而她也看着花瓶笑。
就像我前面提到，我一直在擔心李紅的結局，而我又把這個結局與自己比照、與其他故事的女主人公比照：她成功出走了嗎？總會成功吧，但這份成功又意味着什麼呢？但還是先為她的成功高興吧，可是，她接下來能承擔起自己選擇的後果嗎？
我想到娜拉，喔那是在英語戲劇的課上，有次作業要我們以“娜拉出走之後”為題續寫。那時我想着魯迅說娜拉“要麼回來、要麼堕落”，想着“現在放你完全自由，走與不走你能夠自己選擇，并且還要自己負責任”這種悲涼的話，我卻仿佛自欺欺人一樣、為娜拉編寫了一個既沒有堕落也沒有回去的結局。
我寫道：“……不過這次她無需在深夜躲着偷偷工作。這份自由固然讓她感到快樂，但對社會、對法律、對未來生活的不解和恐懼仍然纏繞着她。長久以來的抄寫讓她對文字越來越熟悉和信任，所以當她再次陷入困境，她就用文字來排解。有一次她寫，‘……但我所期望的究竟是什麼？我到底能做些什麼？娜拉……我知道你還有很多疑惑，請繼續寫、繼續探索吧‘。這樣的文字越來越多，她也就慢慢培養出了細膩和堅韌的品性……”
其實我也隻會發問、或者帶着傾向去編故事，我也沒有答案。
又想起門羅的《逃離》，卡拉的第二次逃離以失敗告終，或許因為她和克拉克的生活就是她所期待的“真實的生活”？但她還能想起那隻白色山羊回頭時的神态嗎？
今天又想起另一篇文章裡的話（好像來自易經）：“It is not the immutable fate that caused the state of corruption，but rather the abuse of human’s freedom .”造成腐敗狀态的不是一成不變的命運，而是對人類自由的過度追求。
那麼，希望我們和她們都能追求自由、使用自己的自由意志而不至于濫用它。
