在大部分文化的語境裡，充斥着男性對女性性價值的凝視，卻幾乎很難見到女性對男性性價值的正面凝視。我們可以找到，即是在《紅樓夢》中，曹公對嬌杏的評價是“雖無十分姿色，卻亦有動人之處。”，但即使放在現在，也鮮少有如此反向去凝視一個男人的性價值，贊他“雖無十分姿色，卻亦有動人之處。”

這也許是郭敬明曾如此成功的原因——販賣給女性有關對男性性價值凝視的軟色情。

與大多數販賣女性性價值的影片不一樣的是，《小時代》中有關性暗示的鏡頭從來無關女性，即是其中齊聚各色美色，但鏡頭從來不在某女演員的乳溝，美腿，某個撩頭發擡眼眸的挑逗動作上停留，相反的是，男性充當了他電影中的性符号，無數次的裸露，喉結滾動，眼眸微擡，邪魅笑容，作為性符号的男性也喪失了關于自我存在的價值。

這是大部分女性創作者回避直接凝視男性性價值之後，而郭敬明作為性少數者視角的特别之處，但也證明了很大程度上女性對于凝視男性的需求也如男性希望在屏幕上看見好萊塢惹火美女一樣迫切。