聽過陳宇的課，講得不說多深入，好歹都是實用技術，寫故事用得上的。

也看過陳宇的電影，滿江紅我不覺得是爛片，它隻不過不是個好片，但在劇本節奏方面是平穩落地的，也确實配得上老謀子的級别。

然後你就寫了個這玩意出來？

你課上講，拍戲拍戲，關鍵是得有戲。那我問你，你寫了這十八集劇本，解釋性場景占了多少？你覺得這裡面有戲嗎？

開頭三四集，男主跟養母單獨坐在家裡聊天的戲，加起來得有十多場，幾乎每一場都在說同一件事——媽你告訴我我爸怎麼死的？你不是我兒子你快滾！媽我是愛你的。兒子爸爸媽媽也愛你。

這十幾場戲裡面有戲嗎？陳宇你按照你批評你學生劇本的态度說說，有嗎？

故事不推進，硬擱這煽情，主線直到第三集才剛剛展開一點，前面全在解釋設定，你給寄生蟲拉片的時候說情節一定要緊湊，你就是這麼緊湊的啊？

你還講，編劇要與讀者共謀。

結果你寫出來的反轉全靠隐藏信息。

我伏筆呢！？

你給讀者正确信息，但誤導讀者思考到錯誤的方向，從而埋下伏筆，讀者才能跟着你的思路共謀，最後被反轉驚豔。

沒有伏筆，誰跟你謀啊？

男女主是曲夢和老吳的後代這件事，你甚至不願意在前面給出一點點提示，哪怕讓老吳垂涎一次曲夢的美色，暗示兩人可能發生關系（不管是什麼方式），我都當你努力過了。

真就在最後硬加一段回憶來制造這麼個反轉啊？

其他極度刻闆印象的角色塑造我真懶得說了，說到女性苦難就是夜總會小姐，說到夜總會小姐就是身不由己，說到身不由己就是意外路遇純情小男生墜入愛河，四十年前的編劇書都說了不要陳規俗套，你不能因為寫九十年代的故事就按照九十年代的俗套去寫啊。

曲夢人生很悲慘很可憐，我明白。但我不明白的是，一個無依無靠墜入魔窟的夜總會小姐，為什麼一出場，還沒遇到小男生，也沒有任何逃離的希望，在這樣一個完全受制于人的情況下，就跟吃了槍藥似的見一個人怼一個人，張口閉口都是我苦難的過去、我心向自由、我不願意做這個。

不是姐們，你是個被黑幫控制的夜總會小姐啊，你有勇氣天天把這些挂在嘴邊你早就能跑了啊！你要是不敢跑你也不敢天天這麼喊，對不對？

一個窮苦人家逃出來沒讀過書的三妹，情緒一上來那詞兒一套一套的，“我們的根早就被磨沒了，沉睡太久，睡不醒了”， 楊文遠哪是詩人啊？你才是詩人啊我的姐姐！

但這是曲夢的問題嗎？不是，這是陳宇的問題。

這個劇寫得很好，但答應我，下次别寫了，好好寫你的電影去，電影短，折磨人也就折磨倆小時，行嗎？