話劇的故事背景發生于1963年春末的某個城市，主人公丁少純是一名出身于工人家庭的電機廠青年工人，新婚後受到嶽母及妻子的資産階級思想的影響，對物質的欲望逐漸膨脹，開始講究吃穿；與此同時，嶽母還不斷向他灌輸“等價交換”、“多勞多得”等帶有雇傭勞動色彩的觀念，進一步動搖了他樸素的集體主義思想。最終，丁少純為了買毛料子西服、利用下班時間打野鴨子賺錢，魂不守舍的他險些造成嚴重事故，最終在父親丁海寬、丁爺爺、季有良等人的教育下重回正軌。

然而，《千萬不要忘記》并非單純的社會主義教育劇，而是深刻折射出1960年代中國社會在工業化、集體化進程中，個體對“私人空間”與“日常時間”的喪失所産生的深層焦慮。該劇通過丁少純這一青年工人角色的堕落與悔悟，展現了一個被“階級鬥争”話語徹底重構的生活世界——家庭不再是私密空間，休息時間被納入生産節奏，個人欲望必須服從于集體目标。作者認為，這種焦慮并非偶然，而是現代工業文明邏輯在中國語境下的必然産物：它既是對傳統家庭倫理的瓦解，也是對現代個體自由的壓抑。根植于1960年代的時代特征，這種焦慮則被稱為社會主義的三重焦慮，具體體現為政權合法性焦慮、日常生活焦慮及作家的社會主義文學書寫焦慮三個層面。

受限于劇本中暴露出來的結構問題，劇本的結尾處理得較為倉促。姚母的出路和思想改造并未得到真正解決，隻是讓她暫時離開或表示認錯。而丁海寬則發表了一段充滿理想主義色彩的演講，展望未來共産主義社會的美好圖景，以此來填補現實中無法解決的物質與精神矛盾。


而作者的分析揭示：《千萬不要忘記》的價值在于，它暴露了1960年代社會主義在“生活政治”領域的深層焦慮——如何平衡工業化紀律、物質欲望與集體倫理。劇本停留在文學性的“想象性解決”，雖未能真正解決問題，卻成為理解那個時代政權合法性焦慮、日常生活焦慮與文化領導權焦慮的關鍵症候。正如唐小兵所言：“丁少純的困境，實則是現代性在社會主義語境下的艱難起步。”

參考書目

...