這部電視劇雖然放在“迷霧劇場”這個廠牌，但是會有文不對題的感覺，這個劇本核心想表達的是案件發生後受害者家庭會受到怎樣的影響，活着的人将怎樣繼續生活下去，家庭成員之間的連帶作用。
總導演兼總編劇王小帥的采訪中說：“這部劇更多的是想做好懸疑的同時，還要講好背後複雜的人物關系，做到你中有我，我中有你，體現真正的人性和社會關系。”
這個想法本身是美好的，但是最終呈現的結果就是懸疑部分刻意，為了懸疑而懸疑，人物的刻畫充滿刻闆形象。
先說說懸疑部分，這部劇的懸疑部分就是靠“藏”，故意“藏”，每個人都是說話說一半。
比如說：整部劇中，但凡是出現對質的場面，被質問的人大多也不會正面回答，用一些類似“這重要麼”、“你覺得有意義麼”、“時間太久了，我記不清了”的句式遮掩，而提問的人，也不會追問，然後鏡頭晃到下一幕，這一部分就此帶過，最後剩下觀衆看的費勁又憋屈。
然後說一下人物的刻畫，我能看出編劇想表現人性和社會關系，但最終呈現的是刻闆的人物形象，扭曲刻意的人物關系。
玄家一群人的人物塑造都刻闆又刻意：
玄梁：一個把對妹妹死亡的愧疚強行加在對女兒的愛上，不會溝通獨斷專行控制欲強的父親。
秀媛：一個無私奉獻還總是得不到老公，女兒好臉色，甚至被已經神志不清的婆婆從心底裡壓根兒就把她當個外人的讓我深深為她感到悲哀的女性角色。
玄敏：認為之所以懷不上孩子，是因為妹妹玄珍的靈魂沒有得到安息，迷信又神神叨叨的一個角色。
玄珠：明明成績很好，很文靜，卻不被家人重視和喜歡的乖乖女，從而放棄學業逃離家庭。
玄珍：因為美貌被家人，同學，老師所喜歡，從小被溺愛自視甚高，任性且自我為中心的人。
玄母：明明已經神志不清，卻還要時不時說幾句話來，刺痛每一個人痛點的人。
袁飛：愛老婆，但因為玄珍死亡案件沒有被勘破，而被大舅子指責十多年的警察。
當這一群角色聚在一起，且編劇又沒有能力把他們之間的人物關系刻畫好的時候，就會使本身很刻意的人物，再加上非常刻意的事件，讓這個故事看上去非常的荒誕處處充滿bug又禁不起推敲。
而且作為一個懸疑片的重點之一，破案。顯得特别不專業，玄珍死亡的案件19年都沒有勘破，本以為有多麼的困難，或者說有什麼不可抗力結果隻是因為沒有認真的走訪調查，一些關鍵人物沒有說出自己知道的信息而導緻的。就顯得警察非常的無能，玄家整天處于一種陰霾之下，而作為被大舅子指責的女婿袁飛，卻沒有任何實質性的動作想要去勘破這個案件。
而且還能明顯感覺到編劇對女性的惡意：
秀媛：不知道為什麼能看上玄梁，在玄家壓抑的氛圍下生活十幾年還無私付出，即使感受不到老公的任何愛意。最後也隻是因為幾句道歉就欣然原諒，繼續付出。并且在這其中我并沒有感覺到他的付出是有被玄家人尊重的，編劇就很男性視角的塑造了一個在正常人看來完全不具備自己思想的傳統無私奉獻的女性角色。
玄敏：一個對要孩子近乎偏執的女性角色，她的生活充斥着沒有孩子，這個婚姻就是不美滿，不幸福一種埋怨，而且在這個婚姻中是女性對孩子瘋狂的渴求，而男性扮演着一個陪着他她去試各種偏方的“好老公”的形象，這種充斥着對女性母愛泛濫的意淫真的讓我倍感不适。
玄珠：一個成績好的乖乖女，就是應該性性格孤僻，不受家人朋友喜歡。而且最後編劇沒有給玄珠受過的不公平待遇，找到一個和解的出口，沒有人真心實意地為她感到抱歉。最後她也隻是為了這個團圓結局，自我和解。
玄珍：憑着美貌就可以自私任性，想要去換取身邊被女性喜歡的男性的喜愛擁戴，但對女性又沒有同理心，甚至能對親生姐姐惡語相向。
念玫：純潔善良美好但是卻因為家庭環境壓抑生長，叛逆的方式是開玩笑說“和别人睡過”。
木格：嫉妒擁有美麗外表的念玫，可以去編造她和老師之間有不正當關系，逛酒吧，蹦迪，化妝術，梳髒辮的叛逆女孩。
不是說你一定要塑造讨人喜歡，正向的女性角色，你可以塑造壞的不完美的反派女性角色，但你們也要像她們表達批判，諷刺，哀歎等情緒，而不是平淡帶過，好像她的所作所為并沒有任何影響，她就應該是那樣的。我沒有感受到編劇對筆下角色的愛意，沒有同理心，有的隻是刻闆印象的堆砌。
劇情槽點也數不勝數：
比如明明故事背景發生在江南水鄉的紹興，而全員都說着一股北京口音，特别是最後“二刈子”這個詞，典型的北方方言，竟然出現在這個劇裡，還人人都會說。
比如全劇基本上都靠實習生劉新力一個人來破案。
比如破案最後還要靠兇手全員自爆。
比如木格失蹤就隻是為了讓人懷疑田老師，最後還田老師懷疑解除，木格原來加入了傳銷組織，就編劇硬編。
比如女同學單獨去男班主任的宿舍還關門。
比如殺人案的卷宗裡居然沒有被害者的生前照片。
比如大力第一次一個人去防空洞已經很害怕了，第二次還要一個人去，還是晚上，氣氛營造的特别恐怖，感覺就是為了吓觀衆，故意懸疑。
比如田老師唐照片也不藏好，就感覺像等着警察去發現。
比如警察查了半天沒查到田老師怎麼從酒吧出去的，最後靠田老師自爆從後門出去的。
比如學戲都要高中去學，還是好胚子，有天賦。
比如玄梁是賣包子的卻整天那麼閑，不是去質問這個人，就是去質問那個人。
……等等
還有我想說一說演員的演技，除了核心角色念玫這個小演員，演技顔值與人設不符，和個别戲份不重的演員，其他演員演技都很好，這部劇能有現在的分數，很大一部分程度上是因為演員的功勞。
特别是吳越和邢岷山老師，吳越細膩多層次的表達，真的為周亞梅這個角色增色不少。還有邢岷山對丁饒烈的三個重要人物特色：異裝癖+精神分裂+跨性别者的演繹也很精彩。還有不錯的就是段奕宏和郝蕾，他們的角色情感都比較内斂，發揮空間不大，但還是很好的完成了。
導演所向表達的電影般的質感，我沒有通過鏡頭感受到，抽幀手法用的也并不高明。鏡頭模糊，打光不清晰，不是說你用了手持攝影，用了昏暗的光景，就能營造一個所謂的電影的質感。其實能感覺到刻意和矯情，如果沒有演員出色的演技，這些可能會更明顯。
還有我覺得導演不應該表現的那麼傲慢，來批評觀衆，把這個劇口碑不好的原因歸類到觀衆鑒賞水平不高，并沒有意識到是劇本的問題，是自己想要表達的東西并沒有邏輯自洽。
有一些影視作品有一定的觀影門檻，普通觀衆沒辦法更好的共情，但也沒有說有大面積的負面評價。但《八角亭謎霧》就算按照導演心目中的美好設想拍出來也沒有特别難懂的東西，所以不存在是觀衆的問題。
還有在小組裡看到說這部劇價值觀存在的一些問題，我覺得也很有道理：
1. 對跨性别者的歧視和污名化
2. 對傳統藝術昆曲，特别是旦角的污名化
3. 對刑警零物證、釣魚執法的編造
4. 對家庭成員間冷暴力的縱容
5. 對第三者婚外情的美化
6. 對封建迷信的宣揚
7. 對校園暴力的美化
8. 對外地人的歧視
9. 對多胎家庭的污名化
10. 對顔值即正義的推崇
11. 受害者有罪論
12. 對無子女家庭和生育障礙人群的歧視
13. 對教師行為規範的歪曲
