安東尼奧尼眼裡空虛的現代人

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SRIFF重映。

随着電影的進程我一直在思考安東尼奧尼作為電影史大師在這樣一部電影當中到底想要表達的是什麼？

他不可能是一部懸疑電影，因為他根本不交代Anna為何失蹤，這種形而上的安排也避輕就重地讓觀衆将視角直勾勾地盯着sandro和Claudia。

直到最後sandro還和其他女人鬼混，Claudia在哭泣後仍然選擇安撫哭泣的sandro，我明白了安東尼奧尼的意思：空虛。

對生活和對愛情的空虛，好像永遠得不到滿足，永遠缺少對生活的熱情，對愛情看似熱情，其實隻是一種短暫的釋放。

在孤島上好幾次懸空鏡頭讓演員身處懸崖邊緣，墜落感十足，嘈雜的海浪聲和風聲，和之後酒店散落一地的狼藉一樣，都顯示出人類的絕望感和無力感。

導演借着三位演員之口，多次喊出：“為什麼，為什麼，為什麼？”的台詞，卻也始終換不來一個答案，安娜的失蹤沒有答案，Sandro是否愛Claudia沒有答案，anna的朋友們為什麼不再詢問三天前的事也沒有答案。是的，一切都沒有答案，隻有迷茫空虛。這就是安東尼奧尼眼裡的“現代人”。

再說說攝影，和好萊塢電影不同的是，此類文藝片不愛運用正反打這種“俗套”且“懶惰”的電影鏡頭，而是運用大量的全景和畫面構圖加上場面調度，讓演員的走位帶動故事情節的走向，以及觀衆情緒的變化，不得不說再1960年甚至在現在仍舊十分高級。