《伴你成長》系列，不光是伴随大雄成長，更是伴随所有觀衆成長。仿佛一台攝影機一直跟着小時候看《哆啦A夢》的觀衆，影片所講述的故事和内容都是小時候看《哆啦A夢》的觀衆長大後所能經曆到的生活。
傳統劇場版主要就是一段充滿商業娛樂元素的冒險故事，情節無非老三樣：
<br>1，大雄見到什麼稀奇古怪的東西，跑去和同學說，被嘲笑。
<br>2，在哆啦a夢的幫助下，一群人進入了一個新世界，見到了大雄所說的一切，衆人被打臉。
<br>3，第一天痛痛快快地玩，認識幾個新朋友；第二天打BOSS；第三天，老朋友一起回家，新朋友永不再見。
而《伴我同行》系列與傳統劇場版的不同之處，在于它是從生活實際出發，更像是我們小時候在電視上看《哆啦A夢》時的感受。比如小時候我們面對考試總是背不下題，而電視上播放的記憶面包就成了童年時觀衆們很想得到的寶貝。《哆啦a夢》的創作初衷就是圍繞着孩子們生活中的實際困難出發，并用各種神奇道具滿足了觀衆們生活中“要是能XXXX該多好啊”的期盼。
...此外，表現手法上也着重運用了情懷元素，形成粉絲路人都能欣賞的局面。比如大雄奶奶，這就是當年電視上播放過的劇集。小時候看就很感動。
一看到大雄奶奶，我就想到我的外婆，我就想哭 。
小時候外婆對我很好，就像動畫裡的奶奶一樣慈祥。
7歲那年，舅媽生下表妹，伯母一天到晚挑撥，說外婆有了孫女就不要我這個外孫。直到有一天，我還真就開口責罵外婆，說了很多傷人的話。指責她有了表妹就不要我，指責她從前都會給我買玩具買零食，自從有了表妹就什麼都不給我了。我還說，以後再來不來看外婆了，等我以後當爹了都不來你家了。這話我反複說了好幾遍。母親在一旁聽了就要過來打我，外婆連忙護住我。我一邊躲到外婆身後，一邊又繼續用刻薄的話來罵外婆。
如今外婆過世多年，去年清明，我還去外婆墳頭祭拜，當着外公和舅舅的面向外婆道歉。可是外婆能聽到嗎？
如果有台時光機，我也很想穿越回去，看看我的外婆。
電影裡大雄由于小時候任性，沖奶奶發脾氣，以至于後來心裡内疚。其實，這是很多人小時候都有經曆過的一種情結。《追風筝的人》裡也有類似情節。作為一個有良知的人，我們被别人傷害會痛苦一天，而傷害了别人，會内疚一輩子。
好在《哆啦A夢》畢竟是治愈向的，它能發現觀衆們的傷痛，并用美滿的結局治愈傷痛。奶奶從來沒有責怪過大雄，就像我外婆根本不會因為那事生我氣。當大雄坐上時光機器接奶奶參加婚禮，在奶奶最後的日子裡給她帶來快樂，這就是現實生活的遺憾在電影裡得到補償。春節時的《你好，李煥英》也是如此。
...《伴你成長》系列，不光是伴随大雄成長，更是伴随所有觀衆成長。仿佛一台攝影機一直跟着小時候看《哆啦A夢》的觀衆，影片所講述的故事和内容都是小時候看《哆啦A夢》的觀衆長大後所能經曆到的生活。無論是童年時的缺憾，還是長大後面對生活的焦慮，《伴你同行》系列總能切實地抓住觀衆們從童年到成年時所經曆的困惑，再用圓滿的方式填補生活裡的缺憾。
當然，如果抛開情感元素，客觀的評價的話。我覺得這個導演他雖然善于表現情感，卻不擅長表現故事。無論是《伴你同行》系列，還是《勇者鬥惡龍：追憶逝去的時光》，都能體現出導演的長項和短闆。
奶奶這段劇情是真的把原作情節和電影主線以及當代人的生活焦慮融為一體。
...可爸媽生孩子那場戲就有些生硬了。可能是這段戲是原作中有過的，而且也能用在婚禮演講上，所以就給放上了吧。隻不過安插得沒奶奶那麼自然。
此外，靈魂交換器壞了，這是個很好的危機植入。偏偏導演和編劇無力自圓其說，用眼淚來修機器實在有些機械降神。
