對電影史感興趣的影迷也許會發現，2022年其實是一個很特别的年份。意大利電影大師帕索裡尼誕辰100周年，同時也是費裡尼電影《卡比利亞之夜》上映65周年。可能很少有影迷會記得，帕索裡尼也是《卡比利亞之夜》的編劇之一。
......作為聲名顯赫的意大利藝術家，皮埃爾·保羅·帕索裡尼不僅是一位詩人、小說家、評論家和電影導演，他還為同時期的很多著名導演擔任過電影編劇，包括費德裡科·費裡尼、貝納爾多·貝托魯奇、馬裡奧·索爾達蒂、莫洛·鮑羅尼尼等。
...帕索裡尼與費裡尼
拍處女作《乞丐》之前，帕索裡尼就已經加入“botteghe di scrittura”劇本工作室。當時，馬裡奧·索達蒂的電影《河娘淚》臨開拍之際，依然在糾結台詞方言性不足的問題，他們就找到帕索裡尼，邀請他進駐創作團隊。
...彼時的帕索裡尼，在業界被稱為意大利白話專家、地方俚語研究者、方言詩人；随後出版的以羅馬方言寫就的第一本原創小說《Ragazzi Di Vita》(街頭小子)更讓他聲名遠播。而正是因為這部作品的誕生，讓費裡尼導演注意到了帕索裡尼在創作方言對白上的才華。
...在籌備電影《卡比利亞之夜》時，費裡尼正好在讀帕索裡尼的這本《街頭小子》，他對書中所展現的郊區街頭俚語印象深刻。費裡尼希望他新電影中的妓女、小偷、皮條客、小混混等等這些角色，也能說出如此充滿市井氣息和街頭活力的語言。于是，他便邀請帕索裡尼來修改劇本的對白。
...有電影學者認為，帕索裡尼對于《卡比利亞之夜》的貢獻“相當有限”。一方面，他本人并沒有太在意署名這件事。對帕索裡尼自己來說，這就是接了個工作，頂多算是幫忙。因此電影片頭的工作人員名單裡并沒有出現他。
...另一方面，費裡尼導演也曾解釋過，很大一部分帕索裡尼添加的内容并沒有被采用，最終隻保留很小一部分羅馬街頭的表達。最重要的原因，其實是擔心審查。
...費裡尼曾說，“這些非常市井的、粗鄙的，甚至帶點黃色意味的俚語，可能會引來社會上反彈的聲音，尤其是天主教的審查員。同時，這些俚語的過度使用，也會讓整部電影的基調更為暗黑，批判色彩過于強烈，以至于改變原有的設定。”
盡管如此，費裡尼導演對帕索裡尼的這些改動，内心還是非常認可的，不然他也不會在這次合作之後，後來又把《甜蜜的生活》交給帕索裡尼加工。
...帕索裡尼與《卡比利亞之夜》
1956年，費裡尼找到帕索裡尼，給了他《卡比利亞之夜》的劇本。但跟我們今天所熟知的電影劇情不一樣的是，在費裡尼的原版劇本中，整個故事的叙述方式有很大不同。
...這版劇本中，卡比利亞在河邊遭“男友”劫财後，被人救起帶到附近的小酒館。夜幕降臨，卡比利亞在公園“上班”時，跟瑪蒂爾達打了一架，又被朋友瑪麗莎揪回車裡，送到了羅馬的威尼托大街上。
...卡比利亞獨自閑逛時，遇到著名演員阿爾貝托和女友在大街邊鬧别扭。随後，卡比利亞就跟着阿爾貝托去了他的大宅，但這終究隻是一次意外的偶遇。從大宅出來後，卡比利亞旋即又被兩名士兵帶回了貧民區。
...對比之下，我們會發現，影片中的有些角色并沒有出現在初版劇本中，比如那個農民和背麻袋的男人。當年，帕索裡尼正是在仔細閱讀完劇本後，在原有基礎上添加了注釋，将角色對白進行潤色，并指出原有對白中的不合理性。
...總的來說，帕索裡尼對于原劇本的叙事邏輯、風格基調、角色動機、服裝造型等都進行了非常細緻的調整；說他對費裡尼的劇本做了全面修改也不為過。
...修改後的劇本中，帕索裡尼傾向于使用更暴力、更暗黑的隐喻來調整角色基調。例如卡比利亞在影片開頭被人從河裡救起來、回到小房車後，帕索裡尼添加了一群人殺死一隻貓的場景，試圖以虐殺來暗示卡比利亞的自殺傾向。“死亡的狀态應該由更殘忍、更暴力，但指向性明确的場景來表現。”
...帕索裡尼認為，需要在劇情推進中加入更好的過渡，從而讓叙事顯得更流暢。“這部電影是插曲式的，所以有必要讓這些插曲更好地銜接在一起，既不能顯得冗長乏味，更不應該過于突兀，以免讓觀衆們誤以為每個部分都是重新開始。”
...帕索裡尼還建議費裡尼，劇本中要保留背麻袋的男人。在他看來，這個人物的出現，在影片中是很有意思的變數，能夠讓卡比利亞去想象生活的不同可能性。
另外，妓女Bomba也是帕索裡尼力保的角色。他認為，卡比利亞對待Bomba的态度應該更冷酷一些。因為更具有攻擊性的态度，可以讓人物層次更加豐富。作為身處同等社會階層的女性，卡比利亞對不如她的人表現出欺善怕惡，這從角色心理結構來看是非常合理的。
...帕索裡尼還很熱衷于精簡劇情。隻要他認為對電影整體結構沒有太大意義的段落，或者一些較為冗長的劇情，基本上他都會建議删除。“對于卡比利亞的經曆，不需要太多程式化描述，觀衆們沒有力氣看到新的‘奇遇’重新開始。我認為看魔術表演的這個段落，應該跟上一段更好地連接在一起。”
...在修改費裡尼劇本的過程中，帕索裡尼提出“每個角色都應該設置更具真實性的表現”，需要考慮到他們的階級地位，以及更為合理的動機。在他看來，羅馬貧民窟的苦難現實，跟居住其中的人物之間存在着太多差異，而電影所呈現的終究還是不夠現實、過于幻想。
...他想讓這些對比鮮明的元素相互碰撞，不僅僅隻是單純的共存而已，更需要有機地結合起來。由此可見，帕索裡尼從最開始就對這次合作抱着非常堅定的想法。
...潤色完劇本後，帕索裡尼還在散頁寫下一些手記，這是對劇本中一些邊緣角色或根本不存在的角色的側寫補充，其中就包括小偷、殘疾人，以及參與朝聖的一些虔誠的女性。
...在他的手記中，所有角色都說羅馬方言。他不僅為這些新創造的小角色們寫了對白，還将他的筆記變成了完全腳本化的場景，包括卡比利亞返回攬客區、搭車到野外考古地、前往教堂朝聖等。帕索裡尼用大量對白補充了這些場景，為劇情的推進提供了充足的邏輯動因。
...帕索裡尼還為影片最後一幕寫了兩個備用版本，盡管他認為費裡尼原劇本中的設置沒有任何問題。這些劇本手記，後來都被發表在了《Per il Cinema》雜志上。
...描寫羅馬郊區的底層人民時，帕索裡尼大量采用羅馬俚語中較為低俗的慣用表達，有意讓妓女和客人之間的對話充滿市井的活力。此外，這些對白中還混合了意大利語的不同變位，将标準的意大利語與羅馬貧民窟創造的語言結合在了一起。
...将角色觀點與叙述者的作者身份相融合，創造出獨一無二的表達方式，跳出意大利語境，與宏大的世界觀彼此滲透，這也是帕索裡尼小說的特點。事實上，使用模棱兩可的焦點來表現現實，向來是帕索裡尼的慣用手法。
...羅馬俚語與白話文本
在帕索裡尼完成修改之後，費裡尼和另外兩位編劇重新整合出第二稿劇本。與初版相比，整個劇本的基本框架基本沒有發生變化。就兩版劇本來看，其中一版為338頁，沒有場景或鏡頭編号，但是很完整；另一版則隻有98頁。
...通過電影學者們的對比發現，較長的版本明顯是最終版劇本的基礎。而帕索裡尼重新架構的部分，以及特别批注的那些場景，其實都在不同程度上被采用到了劇本當中。從卡比利亞搭車到野外、老皮條客拜訪房車駐紮地、作為重要過渡的朝聖之夜、魔術表演劇場等一系列場景，都可以看出費裡尼根據帕索裡尼建議修改的痕迹。
...兩個版本比對後的另一個差異是，第二版中的羅馬表達方式更顯著。在Passeggiata，卡比利亞的客人騎着guzzino（小型Guzzi摩托車），而另一位客人阿姆萊托則是 acchittato（穿着考究），還有一位皮條客被稱為primo tacco de Roma（羅馬最好的舞者）。劇本中的俚語還包括gran vivèr（喜歡過美好生活的人）、zaraffa （小偷）和 pizzarda （警察）等等。
...有趣的是，費裡尼在談到帕索裡尼最初的修改方案時，有意淡化了帕索裡尼對羅馬方言的嘗試。但在最終版劇本正式面世前的手稿中，我們可以看出，帕索裡尼的修改建議已然被融合到整個劇本創作中。無論如何，費裡尼對于帕索裡尼的修改是非常認可的。
...某種意義上而言，帕索裡尼的修改無疑讓費裡尼的劇本變得更具文學價值。這不僅體現在劇本對白的修改上，甚至深入到整體叙事結構的重塑。
可以想象，當年費裡尼邀請帕索裡尼修改劇本時，并不隻是把他看作羅馬方言的顧問。費裡尼深知，他可以指望這位意大利新銳詩人、小說家、羅馬方言專家和文化鑒賞家，為他的劇本提供更新穎的構思。
...帕索裡尼曾在回憶錄裡提及，電影開場卡比利亞在河邊被救活的一幕，是意大利新現實主義概念的典型。他曾提議，這一幕應該發生在挖沙船上。雖然我們在現存的劇本中已經看不到這樣的記錄，但在電影中，卡比利亞被救時，我們的确可以從鏡頭的背景中看到挖沙船。
...針對威尼托大街的場景，帕索裡尼也曾指出，為了實現更流暢的前後因果關系，卡比利亞必須有一個很好的動因，才會離開瑪麗莎的車，而後遇見男明星阿爾貝托。帕索裡尼還建議費裡尼，要以更流暢的起承轉合重新構建叙事邏輯，從而更合理地推向高潮。
...因此在影片中，卡比利亞回到攬客區後，看到一行人唱着聖詩在夜間緩行，還遇見了背着麻袋的男人，這恰好跟卡比利亞去教堂朝聖的經曆形成呼應。在朝聖段落中，鏡頭不斷穿過擁擠的人群捕捉她不安的臉，直到轉變為純粹的絕望。
.........作為電影《卡比利亞之夜》的四位編劇之一，彼時的帕索裡尼顯然已經非常熟悉電影創作的叙事規律，并深谙于劇本的文學價值。對帕索裡尼而言，劇本同樣是藝術作品。他一向強調劇本獨特的形式特征，慣于将充滿變化的叙事表達視為混合藝術，從而塑造劇本的無限性。這也是他往後的文學和電影創作中的主要方向。
...從費裡尼和帕索裡尼的合作來看，讓不同創作者圍繞同一部電影的主題共同自由創作，這顯然是《卡比利亞之夜》成功的最主要原因。而如果沒有帕索裡尼的貢獻，我們今天所看到的這部電影也許會大不相同，也許會失去很多的表現力。
...參考資料：
1. Charlotte Errighi, Federico Fellini and Pier Paolo Pasolini. Linguistic discrepancies in Nights of Cabiria
2. Romanelli, Claudia, From dialogue writer to screenwriter: Pier Paolo Pasolini at work for Federico Fellini, Journal of Screenwriting, Volume 10, Number 3, 1 September 2019
整理撰稿| Giulietta；公号| 看電影看到死
編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處
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