《消失的情人節》作為本屆金馬獎大赢家，最讓我驚訝的不過于評審團把頭獎頒給了一部商業愛情喜劇，這是在整個金馬獎曆史上都罕見的事情。我們總是笑談金馬獎标榜藝術性為第一性，很少給予商業性作品以肯定，但是可以從近年來整體的入圍影片中看出，金馬獎或者說台灣業界，越來越來重視具備作者性表達的商業作品。
回到影片本身，劇本是陳玉勳在多年前便已構思寫成的（筆者按：豆瓣條目中編劇欄有誤，葉如芬和李烈為該片監制），直到多年後，闊别導演椅多年的陳玉勳才重回創作第一線。影片用工整的兩段式叙事結構全片，通過設置一對行為舉止相反的男女制造笑果，同時在故事行進中有條不紊地解謎開頭設置的“消失”謎題。
在陳玉勳創造的世界觀中，時間的相對關系成為了聯結兩位主人公命運的鑰匙，以一種“明暗交織”的叙述方式闡述了一個異性相吸、快慢互補的奇情關系。李霈瑜（大霈）飾演的楊曉淇做什麼都比别人快一步，劉冠廷飾演的吳桂泰（烏龜太）做什麼都比别人慢一步，楊曉淇在明，而吳桂泰在暗，再利用一個叙事翻轉進行補充。所以，奇怪的事情發生了，楊曉淇發現自己被偷走了一天（情人節），而吳桂泰在情人節那天卻發現整個世界的時間都為之暫停，因而多出了一天可以去實現自己多年來的心願。影片整體非常流暢有序，為了呈現異世界的奇觀氛圍為技術團隊做了很多嘗試，終于形成了最終的樣貌。陳竹昇飾演的電台主播馬賽克，和顧寶明飾演的代主人收集遺失物品的壁虎兩個角色，都為勾連故事線和構建世界觀提供了有效助力。
但是，在此，我必須要提出一個異議。在故事後段，被時間作用力靜止的楊曉淇被迫與吳桂泰相處一天。在這一天的時間裡，楊曉淇之前塑造的張揚個性由于一種外力被完全桎梏住，成了任人擺弄的木偶。雖然影片塑造的是一段克制柔情的暗戀故事，但是此處呈現的兩性（權力）關系，暗藏着一種危機——楊曉淇所代表的女性可以通過一種強大的精神力被世界操控，被男性操控。而且楊曉淇這個角色的塑造，依然沒有脫離了男性創作者對于女性形象的刻闆想象，她失落于父親的離家出走，容易被情場浪子騙去感情，最後的症結都需要一個深情而隐忍的“好男人”去解開。本質上，這依然是一個公主等待王子來拯救自己的老套童話故事。
