...就算大雨讓這座城市颠倒，我會給你懷抱。——《小情歌》
如果你對去年的《你的名字》有印象的話，一定記得細膩如電腦壁紙般的動畫場景，和少男少女之間悱恻、深摯的羁絆。
沒錯，還是那個新海誠，他來了，他帶着新作《天氣之子》來了。
這部電影在日本上映後，引起了巨大的反響，立刻拿下了當周的票房冠軍、随後的日冠軍，并成為日本今年票房最高、最熱門的電影。
延續了一貫的清新風格，《天氣之子》仍然講述了一對看似平凡、卻擁有不可思議超自然經曆的少男少女之間，深刻隽永的情感。
看完之後，我最大的感覺就是：新海誠，還是那麼任性和少年氣。這部電影從形式到内涵，都仍然是充滿了少年氣的電影。
...一 （以下涉及大量劇透）
故事開始于15歲的少年帆高離家出走的冒險。他一個人悄悄離開了老家離島，坐船前往東京。在船上，他被一個陌生大叔搭救，大叔還給了他一張名片，讓他如果有困難就來找自己。
少年想在偌大的東京靠自己的力量生存下來談何容易，他沒有栖身之所，又沒有學生證。想打工，都找不到肯錄用的地方。就在走投無路的時候，麥當勞打工的小姑娘送給他一個漢堡包，溫暖了他的心。
他鼓起勇氣找了船上的陌生大叔，來到了一家不寫正經報道的雜志社編輯部。這裡有大叔和他的侄女（男主一直以為是大叔的情人）。妹子熱情奔放，胸部和性格一樣豐滿。
他們一起去采訪一些奇奇怪怪的人，靈媒啦，寺廟裡的僧人啦，然後寫一些都市怪談之類的報道。男主就這樣暫時安頓了下來。
此時東京出現了明顯的天氣異常，雨一直不停歇，夏天像秋天一樣冷。
一次偶然，男主遇見了麥當勞送漢堡的少女，并且從不良場所老闆手裡面搭救了她。危急時刻，男主用撿來的槍對天示警，才從老闆手中逃脫。
他們跑到了一個廢棄的大樓裡，在這裡男主第一次發現女主原來就是他們苦苦尋找的晴女。女主隻要祈禱，天氣就會短暫放晴。（陽光的鏡頭真的很美）
男主一想，可以用這個能力賺錢呀。于是拉女主一起，做了一個祈求晴天的頁面，女主次次靈驗，于是财源滾滾，生意不斷，他們掙了不少錢。
在這個過程中，男主知道女主18歲，帶着年幼的弟弟，兩個人在東京艱難地生活。為了養家，才不得不到處兼職。
就在他們生活變好、準備收手不幹的時候，女主告訴男主，每祈禱一次，她就會消失一點。就在那一天晚上，警察上門盤查男主離家出走、以及手上的槍是怎麼回事，女主姐弟也被發現未成年人沒有監護，可能會面臨拆散。為了躲避麻煩，大叔也解雇了男主，讓他以後不要再來了。
一瞬之間，過去苦心構建的美好夢想，就像泡泡一樣破滅了。
那麼，少年少女最終會走向怎樣的命運呢？
這正是本片最大的争議點之一。
...二
新海誠的作品一向以小清新見長，善于描寫青春少年少女之間朦胧又細膩的情緒，被說成是“每一幀截屏都可以作為壁紙”。這一次的《天氣之子》也不例外，在電影院的大屏幕上看效果還是十分震撼。
深藍色的城市天幕上，綻開美麗的煙花，五光十色劃過天空，在虛無的空氣裡面綻開成完美的圓球狀。我最喜歡這一幕，很美。
此外，電影中對自然景觀、世界與地球、海洋與天空的诠釋，都一如既往地美麗、壯麗而細膩。
下雨的街道，雨水打濕窗沿，水裡面遊動的透明小魚，夏日清新美麗的翠綠色，陽光的燦爛與壯美，積雨雲的宏大，整個天空、整個宇宙的玄妙，都被融合進大片大片的色塊裡面，構圖幹淨、精巧而壯麗。
都市的陰沉、高樓的陰森、寒冷的壓抑和溫暖陽光的壯美，意象叠出，不斷交彙、碰撞，整個鏡頭語言、色彩跟主人公情緒推進的呼應十分巧妙，氣氛渲染非常到位。當然這也是新海誠電影一貫的長處。
...還有一處我印象深刻的鏡頭是主人公騎着自行車在盤山公路上疾馳，那一幕公路在眼前不斷展開、不斷轉彎的鏡頭，令人十足有身臨其境之感。
說到故事，那倒是跟畫面語言形成了一定的反差。看完之後，你一定會不由自主地想起去年的《你的名字》，因為都是同樣的一個調調，《天氣之子》的節奏甚至更加平淡、緩慢而日常。
還是熟悉的配方，還是熟悉的味道。神隐和找尋的主題依然貫穿始終，故事的模式老套到有一點膩味。
如果新海誠的确希望自己的電影超越上一部的話，我覺得從這個角度講《天氣之子》并不算成功。
...三
如果導演想的話，故事好像可以往更大更深的方向拓展，如果人們知道了犧牲女主可以帶來好天氣，他們會怎麼做呢？到時候男女主又該怎麼辦呢？
當然新海誠的電影是不會處理這種問題的，正是因為這樣，他才能保有清新、優雅、私人化的氛圍。
作為世界系的故事，女主角的一舉一動都跟世界的生死存亡緊密相連。可是，男女主人公在掙紮過程中所忍受的痛苦和煎熬，僅僅被歸于你和我兩個人之間。
硬要扯上整個世界作陪，結果并不比在鄉下田野中展開的日常系小故事來得更加深刻，“世界”在這部作品裡的位置就很微妙而尴尬了。
并不是說他們一定要拯救東京，一定要苦大仇深，而是，當你有這種能力的時候，你的煎熬痛苦，必然包括了是否犧牲自我、是否拯救大衆的這樣一種沉痛的思考，無論你做出何種選擇，都有其重量。但身處事件漩渦中心的男女主之間，考慮得最多的還是“我不能沒有你”這種程度上的感情，似乎有點清新得過了頭。
女主作為晴女，應該是整個故事的靈魂人物，是核心關鍵所在。但是她的性格和作為，都沒有在故事中發揮應有的作用，而是更像随波逐流，犧牲與不犧牲，好像都是随随便便的事情一樣。
一年以前，女主獲得了晴女的能力，又在這麼缺錢、缺錢到要去不良場所做女招待的程度，難道她沒有想到過用晴女的能力來賺錢嗎？為什麼一定要等男主出現了才這麼做呢？
另外，女主說自己熱愛晴女的工作，但她心裡很清楚這是以自己的犧牲為代價的。女主明明知道自己的弟弟非常年幼，不可能離開自己的照顧，卻任性去做晴女，讓自己消失？作為一個關愛弟弟的姐姐，這一點也不符合女主的人設。
陽菜在做“晴女”的過程中，感受到了自己存在的意義和價值，于是為此犧牲自我。這一選擇是悲壯的、具有意義的。但後來帆高不顧一切，沖上雲霄去找她，希望她回來，她又一言不發，選擇了跟帆高走，是為什麼呢？電影始終沒有給陽菜的做法一個合理的、令人信服的解釋和交代。
按理來說，女主這樣少年早慧、嘗盡生活苦楚的女孩，不應該還是這樣一種傻白甜的形象。她一個人帶着弟弟輾轉，還能住得起一間像模像樣的屋子，還能以女主人的姿态熟練地料理家事，說明她的成熟超越了其年齡。當然她還小，對小孩子的要求不能太高，但她至少也是一個幹練的、聰慧的、堅強的女孩，這樣的人，在此種選擇面前，難道會沒有一點思考，而人雲亦雲嗎？對于未來的生活，她會沒有一點想法和計劃嗎？對于弟弟以後怎麼辦，她會一點都不考慮嗎？男主想要晴天，她就犧牲自己，男主想要她回來，她就回來了，也沒說句話？那麼她自己到底是怎麼想的？
...四
新海誠鐘情于“世界系”的故事，由來已久。所謂“世界系”，是日本動漫中的一種題材，一般講述有超自然能力的女主角，和能夠扭轉局面的男主角相遇，共同改變世界的故事。在“世界系”的故事中，世界的變化與主人公緊密相連，可能會随着主人公的願望、情緒而發生劇變。比如，耳熟能詳的《涼宮春日的憂郁》《魔法少女小圓》等，都屬于世界系動畫。
在這部電影裡，女主角陽菜的祈禱，能夠讓陰雨連綿的天氣暫時放晴，她犧牲自己可以改變天氣，都屬于“世界系”的設定。在這樣的故事裡，主人公的痛苦與掙紮，也就必然與世界的存在與毀滅發生關系。
然而新海誠是少年氣的，故事的情節和深層次的内在表達也是少年氣的，因為隻有少年眼中的世界才有可能是輕飄飄的。在整個故事中，所謂的世界隻是你我二人愛情的一個注腳，一個承載物，我們為了自己的愛情改變之，都是可以輕而易舉被原諒的，而且這個後果也是隔靴搔癢的。這麼輕的世界隻有在美好的想象中和少年人的幻想中才會存在。
新海誠說自己想要有點新意，做一個關于任性少年的故事，他們堅持自己，為自己的想法負責，改變世界也在所不惜。這沒有任何問題，但問題在于他們沒有承擔後果，電影也不會讓他們承擔後果，甚至不會告訴我們這樣做還有什麼後果，不然的話，電影就不美了，不清新了。
單看生活任何一個美好的側面，它當然是美的，但導演把沉重的那一面藏起來了，他無力展現。
少年氣的人或者會喜歡這部電影，但我似乎已經過了這樣的時期了。
我欣賞的是，任性，而還能承擔這樣做的後果，明白這件事的代價，但依然無悔。不過呢，這早已經不是新海誠電影所能表現的内容了。
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