要不說做人要有風格呢，把自己喜歡又擅長的事情，做到極緻就是風格。王小帥是有風格的導演。
從《我11》到《闖入者》，再到《地久天長》，都是現實題材，講的故事都是大時代背景下小人物的人生故事。
要知道，在中國，文藝和政策挂鈎可不容易，尤其是一些不太能講的大問題，比如這部《地久天長》就側面的寫了計劃shengyu。當然，計劃shengyu不是重點，但計劃shengyu肯定是這個故事發生的一個很重要的大前提。
...故事前半部分都是在講劉耀軍和麗雲家的悲劇：
一、才上小學的獨子劉星在水庫淹死；
二、閃回講述，幾年前麗雲的二胎，被計生幹事海燕強行流掉，還失去了生育能力；
三、企業改制，夫妻倆雙雙下崗；
四、離開傷心地去往南方重新開始生活；
五、養子叛逆，離家出走。
光說悲劇肯定不行，總得給人一點希望，
在後半部分，來了兩個若有還無，若無似有的希望。
一是，劉耀軍摯友沈英明的妹妹，也是當年在廠裡的女徒弟：沈茉莉。來南方找他，彼此，劉耀軍已老，沈茉莉離婚，兩人在賓館裡犯錯誤，沒想到，一槍即中，沈茉莉懷孕了。劉耀軍最終沒有同意把孩子生下來，但沈茉莉态度暧昧，依依惜别，去了美國。
二是，叛逆養子，浪子回頭，回家找劉耀軍夫婦。此情節安排在影片結束時，是對這對苦命夫妻的一份慰藉。此時，摯友沈英明的老婆，當年抓麗雲去流産的計生幹事：海燕。病故。劉耀軍回北京看望老友，也看望早逝的兒子，在沈英明和妹妹沈茉莉視頻中，劉耀軍發現沈茉莉的兒子是個混血兒，臉上的表情從激動、緊張轉變為失落、平和，反映了人物内心情緒的複雜。就在此時，他接到叛逆養子回家的電話。
以上是主要情節。
你可能會說，這麼簡單的情節花了三個小時，誰有耐心看完啊，是的，如果你不具備以下三個特點：
對現實有一些關注的，
對電影有一些熱愛的，
對别人的故事長期保持好奇的。
否則，你可能堅持不了。
雖然是現實題材，但劉震雲說過，沒有任何一種藝術是純粹照搬現實的，如果有，那也不會有人看。哪怕是現實主義題材的電影呢。
此片的藝術性表現在兩個方面：
一是，故事講述的方法。時不時的閃回、插入，算是比較常見的叙事方式了，小說也常用這種方法，最近看任曉雯的短篇《冬天裡》，也是用的這種不停的插入、閃回的方法，把簡單的劇情變得複雜和緊湊，讓人有讀下去的欲望，同理，電影也一樣，非線性的講述，巧妙的拼接。雖然你知道這是技巧，但不好意思，你就是拒絕不了。
二是，戲劇化情節的加入。徒弟沈茉莉多年後來找劉耀軍送子，但被他拒絕了。養子叛逆離家，在影片确認莉莉兒子與自己無關時，養子又适時回歸，這樣的事情，在現實生活中幾乎沒有。安排在電影中，給平淡的故事情節加了兩個波峰，此起彼伏，你來我往，讓絕望的家庭也有希望，讓觀者的情緒也随之起伏。
還有一些用心的小細節：沈英明和海燕年老後的一些對話，也夾雜着對政策的反思，當然是點到即止。電影中的老物件：三陽，磁帶，紅領巾，筒子樓。讓我可以真切的回味那個年代。
王小帥的良心之作，值得看第二遍。
