大象隻是沒有表情、沒有體驗地坐着
在情緒渲染上做得十分成功，但即使着色再濃，僅僅依靠表層的塗染也無法使墨料深及内層。在近乎四個小時的遊離式的、來回的但相對而言比較靜态的講述或是演繹中，導演略顯刻意地把所有人裝在“喪”的感覺表象中...
河流中遊過來一首詩
她是一個邊緣人，不論在什麼樣的場景和圈子中，不論是醫院、家庭、文學課、愛詩會還是強奸犯家長的小組會議，她都不能容身。老年人，女性，愛詩或者說愛美的人，全片隻有她和受辱自殺的女孩同頻而共情，坐在樹...
在伊尼舍林上講關于生命和政治的全部
在這個被虛構的閉塞島嶼上，出現了追求友善、存在、出走和安然生活的四種聲音。四種分别邊緣、又各自裹挾一種生命狀态和價值的形象，産生了吊詭又荒誕的交疊。對應于數次出現在遠景中激起戰火與炮彈的膠着于内...
如何存在，如何燃燒
存在與否，是這部電影最重要的謎題。幾乎在記憶中難以撿拾起任何痕迹的海美，建起了李鐘秀有關生命的“燃燒”的第一大步，而對于“真相是什麼”這個問題，對于水井，對于她的消失，他卻到最後都難以給出回答。...