利奥波德城NTLive-Leopoldstadt(2022)
导演：派崔克·马柏
编剧：汤姆·斯托帕德
主演：艾丹·麦克阿德尔/阿尔蒂·佛鲁山/塞巴斯蒂安·阿梅斯托/诺弗·迈克伊万/梅西·尼曼/NoaAlberts/RhysBailey/CaraBallingall/FayeCastelow/OliverKohn/NatalieLaw/AvyeLeventis
语言：英语
类型：剧情
上映日期：2022-06-14(中国台湾)
英国
利奥波德城NTLive-Leopoldstadt(2022)的剧情介绍
以《罗森格兰兹与吉尔登斯吞死了》《戏谑》等作品确立荒诞派剧作家地位、并凭借《莎翁情史》获得奥斯卡最佳原创剧本奖的汤姆·斯托帕德，在82岁之际写下了新的舞台作品《利奥波德城》，再次夺得奥利弗最佳新剧奖。
故事始于1899年维也纳老城中的犹太人聚集区，经过祖上打拼的犹太人赫尔曼·梅尔茨已经是一个工厂老板，他相信世界在变化，并“大胆”与天主教徒格雷特尔结婚，殊不知变化的趋势并不像他所想的那样，在随后的半个世纪中，这个普通的犹太家庭陷入两次世界大战带来的贫穷与颠沛流离之中……在斯托帕德长达50多年的创作生涯中，《利奥波德城》是他罕见地重返自己个体生命经验的作品，以一个普通家庭在两次世界大战中的颠沛流离，照见犹太民族在20世纪上半叶的悲怆遭际。
故事始于1899年维也纳老城中的犹太人聚集区，经过祖上打拼的犹太人赫尔曼·梅尔茨已经是一个工厂老板，他相信世界在变化，并“大胆”与天主教徒格雷特尔结婚，殊不知变化的趋势并不像他所想的那样，在随后的半个世纪中，这个普通的犹太家庭陷入两次世界大战带来的贫穷与颠沛流离之中……在斯托帕德长达50多年的创作生涯中，《利奥波德城》是他罕见地重返自己个体生命经验的作品，以一个普通家庭在两次世界大战中的颠沛流离，照见犹太民族在20世纪上半叶的悲怆遭际。
利奥波德城NTLive-Leopoldstadt(2022)的影评
恰好跟四刷《雷曼》一天
在半天之内连着看《雷曼三部曲》和《利奥波德城》有奇妙的作用，联系和对比能给人太多启发。《雷曼三部曲》说的其实是雷曼家族的三部曲，不是雷曼三兄弟的历史，也不是雷曼公司的历史，虽然三者多有重合。我们通过《雷曼》看一些人的成长与散落，只是 ...
“你是一个身后没有阴影的人。”几乎可以看到剧作家Stoppard躲在背后哀默的哭声。寻找应许之地的故事并不是第一次读，但这部的可贵之处在于把一个家族不同人的命运写得如此浑然天成。赫尔曼的世俗和路德维西的理想代表着两类犹太人，它们都没能躲过枪杆和威权，只够幸存的孙辈在命运的垂怜中追思。悲哀的是，纳粹抄家的片段放到今天竟有一丝丝熟悉，且看且珍惜吧。
意气风发的犹太中产家庭浑然不知自己已经置身水晶之夜的绞索之中，三个等距离的绳结锚点牵着三个身份早已不同的家族幸存者各自无解的痛苦：无法得到的身份认同、无法和解的家族苦痛、无法绕开的幸存者愧疚。她们曾以为顺利找到了那半块藏饼。
How stupid and fragile human civilization is… 意气风发的家族预见不到未来的崩坏，血脉无法背叛也难以逃离，无根地优秀漂泊着，没有故土也找不到愿意接受的家园。脆弱而精致无用的人类文明，无论发展到什么阶段，分分钟可以再来一次覆灭。
NTlive 编年史一样的故事 前半家族往事犹太菁英家庭日常 后来开始战爭逃难也不过如此，比较精彩的在1955年回溯过往的leo的身世討论 三个倖存者的对话勾出那些逝去之人 不是很理解为什么一定要带著那幅画像探討 实质意义並不大 整体结构不出彩偏无聊 家谱过於复杂应该好好做个族谱树的 每次转场用实际的照片还算是可爱？用太多人了，很难不和雷曼兄弟比较 ，繁复冗杂罪不致死但还是加油
私人的，却也宏大的剧作。纳粹粗鲁地闯进家门那段感受到一种与当下的呼应。最终幕的回忆让我泪流满面，因为「今人愤慨的不是受苦，而是受这苦没理由」。痛苦让他们连接。如今越发能够感同身受。