漫游(2018) 白日漫游/VanishingDays

很公允的说，就是毕赣《老虎》的水平（一部毕赣不愿意承认的作品），如此定调，才能树立一致的参照体系。这里设置两个了前提，第一，《漫游》是在毕赣《路边野餐》仇晟《郊区的鸟》之后才出现的作品。第二，如此学生如此业余的作品，许多技术指标上根本不合格。水、打雷、洞穴、电视机、铺音轨、背诵旁白……这不是东南亚电影看多了，就是毕赣看多了，招招致命，步步煎熬。后期重新配的台词，惨不忍听，非职业演员就不要说表演了，完全不在故事状态之中——你非要说，它追求的就是灵魂出窍生死漫游，我就不好搭腔了。举一个例子：秋秋阿姨和小姑娘说，你小时候画过地图，你不记得了么。这种台词完全就完全是导演的话，而不是人物会说的话，故意让观众去拼图猜谜，so boring days，电影的现实时间几乎没有移动，全是浮想联翩的漂游

#Berlinale2019# 上城，杭州之心，所有水系在此交汇。跳入城河的人浪漫得绝望，他天真地以为千岛湖，西湖，钱塘江，运河，城河没有屏障，在记忆中或许是的，记忆汪洋恣肆。记忆中我是你，你是我，在龟背上交换命运。“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”

我一直佩服能拍出童年感受的导演，放下成人世界约定的现实与梦幻的边界，真诚地面对这片混沌，把游戏里的基洛夫飞船、家庭秘事的蛛丝马迹、人物生死状态都放入这片混沌的疑惑里。/《漫游》里的杭州运河与黄龙洞的水汽比蔡明亮的《河流》还要浓郁，陶桢老师的配乐为影片更添几分空灵与神秘

导演想要表达的意象繁复琐碎，以为用长镜头和去台词化就能让电影显得高档，但是却忽视了好的电影其实都是有一根隐藏的主线，线性时空的错位并不是完全的时空破碎，角色思想的游离并不意味着整部电影的游离。
非常沉闷，电影放映时我留意了一下周围，平均每排睡了三四个观众，QA环节开始导演说的第一句话是，“我们做到了”。 的确，能让片场睡那么多让的导演为数不多，你确实做到了（围笑。

青年导演指导非职业演员普遍不大行，这部里的妈妈基本就是在机械念台词，举个很小的细节，秋秋阿姨在洗澡，你在屋里还这么念她能听见吗？小成本不是零演技的借口，只会让人不停出戏。不是漫无目的走走就是蔡明亮，不是人鬼同框就叫阿彼察帮。不过这片还是比昨天的春暖花开强多了，起码还能看。前面齐齐打五星的有点假了吧，鼓励新导演也不是这么个鼓励法。

其实蛮有想法，不过就是太生硬，无论是字幕卡的用法还是红旗-森林这个概念的反复置换（以那个物理上的红旗为最……），秋秋阿姨那条线完成得要好很多。能在邦哥这一路神秘主义上还能玩出花活儿也算不容易。后期为片子整体品质提升了不少。导演前途大好。

估计是因为英文名里的“vanishing”总让我联想到“before we vanish”，所以几乎每个后景空旷的镜头我都在期待天空出现飞碟……

打开杭州的眾妙之门，是树下的孩子，还是偷换的孩子，对身世的执迷，我不是父母亲生的，我也不是我自己，过去也有相同名字的孩子曾经存在，那我是不是代替品？刀刃无法弒父母时，只好用创作改变现实的可能。女孩的创作课业与迷样的阿姨到访，存在与不存在的记忆与时间混杂。杭州无常变化的天气，电视传来的杀人案隱隱震动了我们所认识的世界。如果真的有「杭州新浪潮」(Peter Cat 语)， 那这一群没有(电影)歷史包袱，从外国艺术电影猛吸养份的创作者们，当无法直面现实，也无法审视歷史，游离於梦和想像、小孩世界，还有个人究竟是一种逃避(他者的世界)、对作者性的执迷，还是从自身记忆中重新审问中国电影的可能性？阿姨与女孩的悄悄话，对女孩白色小裙的流连忘返，祝新，你是无意流露了Lolita情意结吗？