客途秋恨(1990) 枪火中的女人/SongoftheExile

借碟的时候，朋友说，就听歌好了，电影不好看，可是看完后，我倒是不赞成他的说法。
是很旧的片子了，有问题也不奇怪，但是感情上，我觉得还是不错的，
其中三段是印象深刻的，
其一是母亲和小舅吵架后酒后大哭，“我要让他们看看，他们有的我都有”；
其二是母亲回忆父亲当年挽留她留下的情节，“我的记忆中，他是这样说的，‘我希望你留下来永远和我在一起’”；
其三是爷爷对晓恩说，“不要对中国失望”。
回头再想那首歌，更增唏嘘，大时代下的小人物的命运是那么可悲，
“生命是一条任性的河川，急急缓缓，甜甜酸酸。秋天

我总觉得妈妈是张艾嘉演的...

以家庭个体经验，呼出香港本是客途，却最终变成归地。而隔岸遥望国家，已成秋恨。以小托大，全片皆是个人的体验。却让人感到能与历史相接，收尾时气魄很大。那句 要相信中国，中国会好起来的。令人垂泪。自传题材能读到导演不少个人密码。那些东西在以后的作品反复出

许鞍华自传，“不知身是客”，伦敦－澳门－香港－别府－广州以及闪回中的满洲。前半段真是不怎么抓人，完全就是在看演戏，陆小芬的表演痕迹尤重。后面到了日本，才慢慢开始找到感觉。剪接既像害怕煽情，又像生手操作，好在母女故事情真意切，哪怕是念旁白都会感人罢！以及“不要对中国失望”

许的自传式电影，有很多怀旧的元素，香港澳门广州日本……爷爷说的“不要对中国失望”那一段看得人鼻子发酸。而编剧，竟然是吴念真呢。

总是要把对方撕碎，才能重新整理出一段原本缺失的感情...

陆小芬总感觉太年轻，而且表演情绪过度

背景是巨大的国族历史问题，处理得比《人在纽约》踏实。剧本降落在母女关系的和解，而客途、秋恨并不仅止于此。这片子大概是理解许鞍华的钥匙，若文艺便要谈生命，若政治便要谈仇恨，“越亲的越远，越远的越亲”，刚刚好找到一段暧昧的距离。