其后それから(1985) 从今而后/从那以后/后来的事/Sorekara/AndThen
导演：森田芳光
编剧：筒井智美/夏目漱石
主演：松田优作/藤谷美和子/小林薰/笠智众
语言：日语
类型：剧情
上映日期：1985-11-09(日本)
日本 130分钟
其后それから(1985)的剧情介绍
20世纪初的日本，毕业于东京帝国大学的长井代助（松田优作饰）家境优渥，全然不曾为金钱烦恼。他终日周游玩乐，过着悠闲自在的高等无业游民的生活。与之相对，和长井相交多年的好友平冈常次郎（小林薰饰）生活拮据，妻子三千代（藤谷美和子饰）孕期患上心脏病，未出生的孩子更不幸夭折。承受巨大压力的平冈破罐破摔，流连烟花场所。生计日益紧迫的同时，夫妻情分名存实亡。三千代是长井、平冈大学时代亡友菅沼（风间杜夫饰）的妹妹，此去经年，始终未婚的长井依然对三千代持有深深的爱慕，他同情对方的境遇，但碍于道德的束缚只能将炽烈的情感深锁心底。深爱无缘，百千心结何处搁置……
本片根据夏目漱石的同名原作改编。
本片根据夏目漱石的同名原作改编。
其后それから(1985)的影评
其后 日语原声 全英文字幕 第一次自我尝试英翻中 98:43-101:30“何事此急？”“无事闲来而已，携百合至。”“芳香沁鼻。”“回溯往昔，兄与汝皆驻，如此花簇，可曾记得？”“不曾忘却。”“发如心，华服素。”“自打来京，早更装束。”“戒戴汝手，可似眼前？”“君见之？仅一次。若吾兄 ...
还是会寂寞
对我来说，围绕森田芳光的电影的就是寂寞二字。寂寞的女性。和森田芳光其他的带着喜剧风格的电影不同，《其后》只有哀伤。为什么这部电影有时直白，形式的选择使得它显得有含蓄美，但有时有一些大白话，显得破坏了这美感。这部电影很关注人与天地自然 ...
你说：“我很寂寞，你一定要常来啊”，我说：“我需要你，我才算活着”……四年前就该兑现的表白，随时间和现实也失去了勇气和意义。最东方的爱情，第二部森田芳光。
享受了一遍“打死我也不说的”日本式暧昧。如果说了，结局皆大欢喜，是不是就不美了？说了必定是悲剧。所以不说。
陈舜臣说，日本人的生活百分之九十是美。中国人的生活百分之九十是生存。
川端说。我在美的日本。大江则说。我在暧昧的日本。
暧昧产生美。暧昧也产生恐惧。
8.0/7.2 种种镜头推移、光影流转，足以让人沉迷到想用文字重新描述一遍。写下来，重温、咀嚼、消化，犹如在纸上反复书写爱人的名字。可怀想的场景也真多，静默、缓慢、克制。他眼里总有温柔的哀意，她总是楚楚如一只幼鹿；其后他才明白爱情禁不起转手馈赠，其后她才知道与爱情负气一场枉然。
永远都会记得饭馆里那个模仿者……
一点都不暧昧，挺直白的，也没有拍出任何暗流涌动的瘙痒感。梅林茂的配乐才是本片精华所在，好几段被王家卫用在《一代宗师》里。
逃避真爱最终会闯下多大的祸。美和子果然很双鱼，细细一想松田翔太真是继承了他爹的身材。一部为了颜好、画美，也不会考虑合理性的电影，家贫却每次出场都换装，脸好什么都对，公车意象的闪现节奏完全不对。会觉得那种窝囊的爱情在原著里应该更好理解。反观我给纯真年代打分真是太低了。
终于看了传说中的《其后》。
很慢，慢到细微的动作变得清晰。
很静，静到无声处听到萌动。
很暗，像乡村的天空那种本初的黑暗，抬头突然发现久违的繁星。
当他急匆匆去给她倒水时，她却用他喝过的杯子在浅而阔的玻璃花瓶掬起一泓清水、仰脖喝下，他的隐忍的殷勤、她的克制的喜悦，两个人的镜头快速切换，如同惊悚片中定时炸弹即将引爆前的一刻——这恐怕要算我见过的最奇异的“平行蒙太奇”了吧？
他们两个，端庄肃穆地对坐，淡淡地交谈，却猛然闪回虹桥傍纸伞下，他低头蹙眉去嗅她握在手里的百合，黑色的雨水无声坠下......惊