雌雄大盗BonnieandClyde(1967) 我俩没有明天(台)/邦妮和克莱德/抢钱夫妻
导演：阿瑟·佩恩
编剧：大卫·纽曼/罗伯特·本顿/罗伯特·汤
主演：沃伦·比蒂/费·唐纳薇/迈克尔·波拉德/吉恩·哈克曼/埃斯特尔·帕森斯/吉恩·怀尔德
语言：英语
类型：动作/传记/犯罪
上映日期：1967-08-13(美国)
美国 111分钟
雌雄大盗BonnieandClyde(1967)的剧情介绍
本片根据美国历史上著名雌雄大盗邦妮•派克和克莱德•巴罗的真实经历拍摄。
1930年大萧条中，邦妮•派克（费•唐娜薇FayeDunaway饰）在得克萨斯州达拉斯市西小镇的母亲家中看到克莱德•巴罗（沃伦•比蒂WarrenBeatty）正在偷自己母亲的汽车。克莱德对邦妮一见钟情，向她炫耀自己曾因持械抢劫入狱，并当着她的面抢劫了镇上的小超市。二人从此结伴浪迹天涯，以打劫为生，转战德克萨斯、路易斯安那、密西西比和奥克拉荷马州，并拉上了负责修车的莫斯（迈克尔•波拉德MichaelJ.Pollard饰）和克莱德的哥哥巴克•巴罗（吉恩•哈克曼GeneHackman饰）及其妻布兰奇（埃斯特尔•帕森斯EstelleParsons饰）结成巴罗帮，名噪一时。
本片获1968年奥斯卡最佳男主角、女主角、男配角，最佳服装设计、最佳导演、最佳影片和最佳剧本八项提名，并获奥斯卡最佳女配角奖（埃斯特尔•帕森斯）和最佳摄影奖。
1930年大萧条中，邦妮•派克（费•唐娜薇FayeDunaway饰）在得克萨斯州达拉斯市西小镇的母亲家中看到克莱德•巴罗（沃伦•比蒂WarrenBeatty）正在偷自己母亲的汽车。克莱德对邦妮一见钟情，向她炫耀自己曾因持械抢劫入狱，并当着她的面抢劫了镇上的小超市。二人从此结伴浪迹天涯，以打劫为生，转战德克萨斯、路易斯安那、密西西比和奥克拉荷马州，并拉上了负责修车的莫斯（迈克尔•波拉德MichaelJ.Pollard饰）和克莱德的哥哥巴克•巴罗（吉恩•哈克曼GeneHackman饰）及其妻布兰奇（埃斯特尔•帕森斯EstelleParsons饰）结成巴罗帮，名噪一时。
本片获1968年奥斯卡最佳男主角、女主角、男配角，最佳服装设计、最佳导演、最佳影片和最佳剧本八项提名，并获奥斯卡最佳女配角奖（埃斯特尔•帕森斯）和最佳摄影奖。
雌雄大盗BonnieandClyde(1967)的影评
新好莱坞
20世纪六十年代，美国社会处于一系列严酷的社会现实：谋杀丛起、越南战争、民权运动、经济衰退、政治危机等等。好莱坞电影的命运也随着经济、政治、文化以及科技等多种因素的影响而发生了变化。“反垄断法”出台针对“八大电影公司”的市场垄断，大 ...
邦妮和克莱德 经典台词 台词“你在任何地方都会找到情人的，他们才不在乎你是服务生还是采棉花的，可是，我在乎”（因为我真的爱你，而非仅仅想和你上床）“你有时赴他们的约，可是你多半不去，因为他们只想和你上床，不管你想不想”“我不是个有钱人，你可以找到有钱人的” ...
反常规情节的男人成长史
首先我想提到 电影处处是反常规的：肆意潇洒眷侣却做不了爱；没有钱的银行束手就擒丰富的小摊搏命反击；臭名昭著逃犯却受爱戴民众帮助；警察办事效率低下阴险歹毒；至亲家人朋友留着心眼分崩离析。这些与常理相悖的行为塑造了一个男人的成长史。克莱 ...
拉片电影《雌雄大盗》结尾片段并由此分析1967年新好莱坞序幕
本篇论文是我在大学其中一门课（Post-classical Hollywood）的论文作业大概意思为：分析拉片讨论电影雌雄大盗任意3-5分钟的片段关于使用“新浪潮”电影拍摄技巧从而吸引青少年观众并开启新好莱坞的一个问题，原标题如下： ...
这部片子在当时应该是很了不起的，居然能够站在抢匪的立场说话，很有新浪潮的风范。其实就算以现在的水平我也觉得这部片子是相当不错的，编剧涉及的方面挺丰富的。最后他们临死前那互望一眼，觉得真是绝妙，就好像，千言万语都被这一瞬的目光吐露完，多像武侠小说啊~
公路狂奔，游戏人间。做一切别人想做却从不敢做的。一见钟情说的大概是，我见到你的瞬间我就知道我们必定是同一种人，你的脆弱你的企图心我都清楚的了解就如同我了解我自己。两个骨子里相像的人，这种相像是致命的。我爱你就是我把内心最隐秘的孤独也扒开给你看，我爱你所以天涯海角我也跟随你。
“我是邦妮，他是克莱德，我们是抢银行的。”这样的个人介绍真是屌爆了。能在一眼就知道对方和自己是一样的人，能义无反顾的随着他逃命天涯，这种相似、这种惺惺相惜的爱情真是有着致命的吸引力。还有一个译名叫《没有明天》，我喜欢：如果失去自由，我宁愿投身地狱。
在阳光下相视一笑 然后被打成筛子
明明是部黑色电影，却如此迤俪柔情；明明是部爱情电影，却勃发离经叛道和随心所欲；加之男帅女靓，能不经典乎？
1934年生命终结，两人全身大约被射入150多颗子弹
上世纪六十年代美国“反文化”风潮的产物，除本片外，《午夜牛郎》、《毕业生》等一系列“年轻人电影”都将目标群体对准大学生观众，通过偏离主流的方式来迎合更激进的时代年轻人，试图在衰退的电影工业中找寻出路，获取巨额盈利。
混杂着古怪、轻快调子的《雌雄大盗》显然继承了法国新浪潮的精神财富，让人想起同样机敏并忧郁的《祖与占》，而结尾由快速剪辑和慢镜头组成的高潮部分已经永久改变了电影的暴力表现方法。
相较于本片，我更喜欢受此影响而诞生的后来者——《末路狂花》、《天生杀人狂》等，或许正如伊伯特所说：“它的创新已经被不计其数的其他电影所吸收，因而很难体会这部电影在1967年有多大的原创性——正如《公民凯恩》的冲击力现在看来不如1941年那么明显，因为观众们事先已经看了太多处于它影响之下的作品了”。
看过好失望啊，男主角一看就是在作戏，表演的太做作了，还有他哥哥和他哥女朋友，表演的又假又像疯子。这种剧是怎么风靡一时的？除了配乐还不错，剩下感觉不出什么亮点。一群疯子神经病的故事，表演的还那么做作，情节也假，典型好莱坞。真不知道男主迷人在哪里了？现实中操了几千个女人风流真不是盖的