寻找小津Tokyo-Ga(1985)的剧情介绍
日本电影导演小津安二郎是国际影坛上备受尊崇的大师,欧美和亚洲的不少后时导演自认受到他的作品启发和影响,德国的维姆.文德斯就是其中之一。本片是维姆.文德斯对小津致敬之作,他在八十年代中期亲自跑到日本去追寻小津的足迹,以日记手法纪录他对东京这个城市的感觉。
1982年温达斯在罗马一次放映会上,选择了日本导演小津安二郎(YasujiroOzu,1903-63)的《东京物语》(TokyoMonogatari,1953),作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放,并触发拍摄这个属於自己版本的“东京物语”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”,纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津,是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后,竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观;在拍摄某样事物时,能让事物保存原有的身份”。温氏总结对小津的赏析,在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像,从而让人能够认清自我”。顺带一提的是,温达斯的好友、奥藉剧作家汉德克(PeterHandke)在写作上渗用了小津的镜头叙事手法,同是温氏消化小津的另一途径。
寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画,为温德斯尝试将他对于小津电影与东京印象所联系而拍摄的纪录片。此片对照了小津镜头下的东京,以及三十年后的东京,在拍寻找小津时,温德斯笔触显得平淡,几乎仿效了小津当年的拍法。温德斯不但采访了为小津工作了二十五年的摄影师,同时也拍柏青哥店,沉浸当中痴迷的人们,小钢珠像是可怕的虫卵般蠕动着;工人维修不绣钢的挡洞扇;他拍公园中的游人;学唱西洋流行乐曲的摩登少男少女、追踪那些餐厅外食物样品的制蜡工厂,工人如何像制作真的三明治般制作着假的三明治。
1982年温达斯在罗马一次放映会上,选择了日本导演小津安二郎(YasujiroOzu,1903-63)的《东京物语》(TokyoMonogatari,1953),作为对自己电影工作有特别影响力的作品来播放,并触发拍摄这个属於自己版本的“东京物语”的念头。温氏声明并非本著朝圣的心态“寻找小津”,纵然他相信小津的留世作品最有资格被摆放在电影艺术的殿堂。他之所以推崇小津,是因小津“在掌握了经由美国推展及至全球的电影的语言后,竟能反过来从中调制出一种完全个人的景观;在拍摄某样事物时,能让事物保存原有的身份”。温氏总结对小津的赏析,在片初把电影的本质界定为“提供一个这个世纪人类的真实和可行的图像,从而让人能够认清自我”。顺带一提的是,温达斯的好友、奥藉剧作家汉德克(PeterHandke)在写作上渗用了小津的镜头叙事手法,同是温氏消化小津的另一途径。
寻找小津的片名Tokyo-Ga其意指东京画,为温德斯尝试将他对于小津电影与东京印象所联系而拍摄的纪录片。此片对照了小津镜头下的东京,以及三十年后的东京,在拍寻找小津时,温德斯笔触显得平淡,几乎仿效了小津当年的拍法。温德斯不但采访了为小津工作了二十五年的摄影师,同时也拍柏青哥店,沉浸当中痴迷的人们,小钢珠像是可怕的虫卵般蠕动着;工人维修不绣钢的挡洞扇;他拍公园中的游人;学唱西洋流行乐曲的摩登少男少女、追踪那些餐厅外食物样品的制蜡工厂,工人如何像制作真的三明治般制作着假的三明治。
寻找小津Tokyo-Ga(1985)的影评
追悼符号化的“小津安二郎”
如果我来定义为什么发明作品,是为了产生出一部小津那样的作品。——维姆·文德斯显而易见的,小津是文德斯的启蒙导师;但仅从此片是看不出来文德斯有对神秘东方文化的什么向往的,影片聚焦的是现代东京城市生活与小津亲友访谈。由此大谈特谈文化的朋 ...
Wenders寻找的不是「小津」,而是「他想像中的小津」;开始就註定这是趟迷途。话说回来,「迷途」不就是Wenders偏爱的路线吗?
唧唧歪歪到了东京,开始梦呓,玩了会弹子球,真他妈好玩,干干正事吧,拜访了一下笠智众,去了趟墓地,又开始玩弹子球,饿了吃点东西,挖槽,这个橱窗里的假食物太牛逼了,然后专门拍了一大段作坊如何做出这些橱窗蜡质摆件的,不对不对,我要正经一些,赫尔佐格来啦!先蛋逼一会!好了,去找小津的摄影二助和摄影,哇,50mm真有魅力啊,哇,机位这么低是这样拍的啊,哇,好屌啊,呃!时长差不多了,结束!结论:狂爱拍公路片的文德斯是世上第一逼逼导演
映后谈中,文德斯表示他没有做任何准备,和摄影师两个人就去了东京,这可以解释这部纪录片毫不掩饰的随意感。文德斯像一个普通游客一样,错误地理解了东京的地貌。他的焦点放在那些令他震惊的日本现代符号上,比如高密度的电视、高度手工业化的食物模型……年轻的文德斯以一种文明欧洲人的傲慢将其解读为“美国化”,他未能理解日本如何组装这些“现代”的模具,因此也未能预见到这个东亚岛国会在未来的二十年内展现出一副多么有独创性的工业社会文化图景,这些才是日本内部的文化脉络和小津的隐秘关联。 不过文德斯的镜头比他的语言更加敏感,捕捉到了那个黄金时代里随处可见的温柔生机——那是这一轮“现代”最给人以希望的岁月。
与其说是寻访小津故乡,倒不如说是触摸沉静内敛的大和性情。以《东京物语》首尾作为开篇和结束,穿插文德斯日本之行所见所得与小津合作者的访谈。印象最深的倒是:文德斯回到弹珠场,见工作人员正拿着小锤一点点调校轨道说,明天所有钢珠会经过全新的路径,今天让你载誉而归的机器明天便让你一败涂地。
丢失的明明存在时间,却向空间上下求索