《昏》
昏黄的落日我埋葬在土里
听着周围的虫鸣
汽车呼啸而过
压断了我的骨骼
我回忆起我出生
成长
死亡
以及葬礼上的那首《My way》
我心满意足
岩井俊二曾说过：“我喜欢在一部作品中彻底极端，无论是唯美还是其它”。显然，这一部《燕尾蝶》完成了他“拍片就要极端”的誓言，果然从一个极端走向另一个极端，从日式小清新走向了黑暗重口味。《燕尾蝶》是我最喜欢的一部电影作品之一，也是导演岩井俊二岩作品从小清新到黑暗暴力美学的一个转折点。影片讲述移民涌入日本融入当地的艰辛和不易，通过一个少女雅佳以及与她交织在一起的人的视角，找寻灵魂与现实世界理想的交集。
如果要谈《燕尾蝶》的话，每个人都是一个非常完整的故事，每个故事都可以分析好久，不管是镜头语言运用、剪辑、演员的表演、美术、灯光、都有太多太多要研究分析的了。操持了各地方言混居在此、福建话、广东话、上海话、日语、英语、形成各自的帮派淘金人，为了各自的利益能不择手段拼个你死我活，在这痛苦残酷的生活过程中，也有着她的美好与生动。
岩井俊二以抒情的故事、诗情画意的画面构图、招牌的逆光摄影闻名。作为一部1996年的电影，摄影手法、角度和用光却有着超越当时时代的前瞻性，逆光和跟拍手法当时用的极其美妙。影片中唯一一个被现实撕得粉碎的就是飞鸿。其他人并不是现实的牺牲品。影片拍摄于日本泡沫经济粉碎前夕，导演具有超高的前瞻性。最有意思的一个点是刘梁魁一直寻找固力果，却派人追杀固力果。最后刘梁魁手下被朗他们的大炮炸的粉碎，故事反转出人意料！那段剧情超级精彩，百看不厌。
岩井俊二在这里杂合了多少元素和命运，却绝不散乱零碎，无论是形式上的开头和结尾处两段重合的旁白还是情节线索上固力果和雅佳再次回到“青空”，都形成了一个螺旋前进饱满丰厚的弧。而他在本片雅佳到鸦片街找医生的一段，更是动用了很多MTV式的拍摄手段，把那个残酷环境下的恐怖挣扎用快镜头使之人物意向化，转而视觉上的一种残留狰狞，配之音乐调动情绪，使观众心惊胆战。
阴暗沉郁和温情暖色两大基调镜头也穿插编织成一匹相互映衬和交替变幻的锦绣，岩井俊二在叙事和抒情这杆天平的两端游走自由。印象最深刻的是雅佳回忆小女孩扑蝶那段，一贯的美奂美仑和纤弱残酷，在一个封闭的空间内，飞来一个蝴蝶，她追逐它、不停的追逐它、最后在蝴蝶飞出去的时候，拉上窗户，夹死了蝴蝶。
