微风轻拂，白色窗帘波动，日光倾泄，他双手捧卷，静靠窗前。
那个多次出现在女藤井回忆里的身影，在多年之后，化作青春记忆里的一切美好。那封迟到的情书，饱含着少年情窦初开的内敛与激动，跨越时空与生死的思念，在翻过借书卡的那一刻，化作最温柔的永恒。
...最是那一低头的温柔
博子一袭黑衣，躺在素净的雪地上，黑与白形成和谐的统一。
仿佛没有呼吸，却突然醒过来。
双手若即若离，想要抓住什么。
无处安放的双手最终还是轻轻掸掉了身上的雪，随机微闭双眼，仰望天空。
溸尘轻轻落在博子的面庞，她感受着这一切，只为离自己已逝的未婚夫藤井树更近一些。
可是她终究是要去参加藤井树的葬礼。
在漫天大雪中，黑色的身影慢慢离去，越来越小，化为一个黑点，在一片白色中突兀又孤独。
...雪中静默
影片开头的前两分钟便竖立了一种淡淡的悲伤的基调。
博子是一个温柔乖巧的女生，葬礼结束后开车送别人回家，得知女藤井感冒后会给她寄药，面对秋叶的提议温柔得不会拒绝······
但是面对男藤井时，却瞬间成了一个任性到有点孩子气的少女。
藤井树，她心中永远的痛。
明知他已撒手归西，却在看到“藤井树”这三个字时，还是抄下了其地址，寄下那封被自己称为“寄往天国的信”。
明知自己不会找到他，可还是想要前往小樽，感受他曾留下的足迹。
明知她不是自己要寻找的藤井树，却因为相同的名字，而愿意对一个陌生人敞开心扉。
只因为“藤井树”。
女藤井的出现让这部压抑的影片中透出一丝温暖。与博子的内敛与娇羞不同，女藤井多了一丝可爱与爽朗。
她收到一封令人匪夷所思的信，只写着“你好吗？我很好。”她调皮地回信：“我很好，就是有点感冒。”
有时候会觉得很无厘头，两个人给彼此写的第一封信让人忍俊不禁。可是，因为两个女孩心中对藤井树暗藏的那份温情，使两个人记忆中的男孩得到了重生。
女藤井在信中写道：“我对他的事确实都记得很清楚，但是我对他的记忆，都是出自同名同姓的牵扯，这样说来我想你就可以想象得到，那都不是一些好的回忆。”
女藤井真的认为这是一些不好的回忆吗？可是为什么提起男藤井时，两人之间的回忆她可以信手拈来？为什么在图书馆时，她还会想起那个温柔的身影？
算是因祸得福么？同名同姓的困扰反而让两个孤独的人彼此陪伴，女藤井心中令人困扰的记忆可爱起来，而自己，又何尝不是对他藏了一股柔情？
他们一起值日时有些不自在的对话；
他总是借一些很冷门的书籍，只是为了在借书卡上一遍遍写下她的名字；
他故意拿错自己的试卷，让她在车棚等自己，只为延长他们在一起的时光；
他在她骑自行车时恶作剧般地将纸袋套在他头上；
她永远都无法忘怀的那个窗前低头看书的身影······
女藤井将这些回忆娓娓道来时，可能连她自己都没有发觉，这些记忆早已成为心中的珍藏，历久弥新。
博子寄给女藤井相机，让他拍下男藤井曾经跑步的操场，与其说是女藤井帮助博子追寻男藤井的足迹，倒不如说是两个人在一起追忆那段似水年华。
被八卦的学妹误认为自己与男藤井的关系时，虽然女藤井百口莫辩，但脸上始终挂着微笑。
女藤井可能此时大脑一片空白，但还是羞涩地忆起那份青涩与心动。
又是北风吹雁雪纷纷，两个女孩此时面临着人生的重大考验，一个是生命的考验，一个是精神的考验。
终于，博子毫无顾忌地在雪地中朝男藤井死去的山中大喊：“你好吗？我很好。”
某张病床上，女藤井喃喃道：“你好吗？我很好。”
斯人已逝的悲痛也好，欲语还休的思念也好，在这一刻，都释怀了，不是吗？
男藤井在转走的前一天，是想给女藤井告白的，可是因为时机不对，只能说“节哀顺变我很难过”。
但此时的女藤井反而笑了。
那时的她，已经对他动心。
女藤井帮男藤井还了那本书，却还是忍不住想起那个记忆中的身影。
两个藤井树的感情，定格于《追忆似水年华》中。
也许谁都不会想到，那个名为“寻找藤井树”的游戏，最后会成为牵系着男藤井对女藤井的那份深情的一根线。
他与她，就此错过了一段恋情。
可是，那曾藏于书本中的笔尖柔情，在多年之后，以一种全新的方式传达了年少的爱恋。荧幕前的你我，影片中的藤井树，谁又曾忘怀？
...迟到的情书
松田圣子唱：“我的爱，已随那南风而逝。”
徐志摩写：“最是那一低头的温柔。”
男藤井眼中的女藤井，女藤井眼中的男藤井，就在多年之后，以名字而相识，以名字而相思。
只是，那流溢于笔尖的情愫，那窗前的温柔身影，你可否愿意为此驻足？
