...粗粝、灰度、人文关怀、接近真实的纪实性，是贾樟柯的电影作品一贯的艺术风格。
...世纪交替
几何问题还是代数问题
电影中沈涛对梁子问道“咱们什么关系，代数关系还是几何关系？”
...故人离散
沈涛的中年失意与社会的阵痛
时间来到2014年，这一幕舞台剧的绝对主角是沈涛，中年失意的她已经离婚多年。
...隔洋望乡
张到乐的母语文化缺失
2025年后，从小在澳洲长大的张到乐早已不知母语为何物，以至于他跟父亲张晋生无法用母语沟通，只能用谷歌翻译辅助交流。
...这种血缘都无法弥补的文化隔阂，最终让父子两个走到对立面: 从小母爱的缺失，促使张到乐喜欢上自己的华裔中文老师-米娅。
...电影中米娅与到乐的岁数至少相差二十岁以上，这种忘年恋情在中国传统文化环境下是极其少见的。
很多人都在说贾樟柯安排这一段，是为了欧洲观众的骨科倾向，但我认为他在2025年的未来设置这一段情节，更多是寓言未来社会道德的重建。
到乐，doller美元，贾樟柯在电影中已经暗示得够清楚了：
沈涛与晋生结合，诞生了下一代的张到乐，中国社会因选择机遇，带来了美元和经济的发展，也催生了留学热、旅游热、国际通婚和投资移民。
如果我们仔细观察第二代乃至于第四代华裔，就会发现他们除了肤色与中国人一致外。
生活习惯、处事方式、甚至精神面貌都会与陆生中国人截然不同。
这份不同就是个体长期与母体文化的疏离造成的显性现象。
张到乐成年后仍然保存着母亲给他的一把钥匙，仍然想着有一天返回中国跟母亲团聚。
遗憾的是，电影结局他没有等到返回大陆看望母亲沈涛，最后米娅问他“如果我们见到她，你怎么向她介绍我，你的老师 ? 朋友 ? 姐姐？”。
张到乐一时语塞无法回答，他不知道该怎么跟数十年不见的母亲，提起自己的新女朋友。
在航天技术已经发达的今天，距离早已不是问题，让他无法再淡然与母亲会面的，只剩下因文化环境造成的疏离。
他的情况也正对应现实情况下大多数移民华裔的真实境遇。
母体文化的长期缺失早就让其脱离了中国人的范畴，但是在他们的灵魂深处，却又冥冥之中存在某种文化的感应。
张到乐在海浪翻涌的潮汐中，感受到母体文化的存在，同时这也是新一代移民对祖国文化的一次感应联结，它是跨海牵连的血脉游丝，也是隔洋望乡的悠远执念。
4:3 16:9 2.39:1 ，这几十年来电影荧幕的画幅不断扩宽，贾樟柯以三种宽度在世纪之间谱写出中国社会巨大变革的舞台剧。
虽然电影海报slogan是约故人相见，看山河不变，实际上电影的结局与现实中国一样，缓缓走向早已预定好的“山河不再，时移事易”。
1999年末
2025年末
涛的落寞与孤寂，以及时代的迷失和焦虑，在结尾80年代迪斯科舞曲《Go west》中被抚慰，这是一次个体与时代的精神联结，也是悲哀又释怀的世纪挽歌。
