要不说做人要有风格呢，把自己喜欢又擅长的事情，做到极致就是风格。王小帅是有风格的导演。
从《我11》到《闯入者》，再到《地久天长》，都是现实题材，讲的故事都是大时代背景下小人物的人生故事。
要知道，在中国，文艺和政策挂钩可不容易，尤其是一些不太能讲的大问题，比如这部《地久天长》就侧面的写了计划shengyu。当然，计划shengyu不是重点，但计划shengyu肯定是这个故事发生的一个很重要的大前提。
...故事前半部分都是在讲刘耀军和丽云家的悲剧：
一、才上小学的独子刘星在水库淹死；
二、闪回讲述，几年前丽云的二胎，被计生干事海燕强行流掉，还失去了生育能力；
三、企业改制，夫妻俩双双下岗；
四、离开伤心地去往南方重新开始生活；
五、养子叛逆，离家出走。
光说悲剧肯定不行，总得给人一点希望，
在后半部分，来了两个若有还无，若无似有的希望。
一是，刘耀军挚友沈英明的妹妹，也是当年在厂里的女徒弟：沈茉莉。来南方找他，彼此，刘耀军已老，沈茉莉离婚，两人在宾馆里犯错误，没想到，一枪即中，沈茉莉怀孕了。刘耀军最终没有同意把孩子生下来，但沈茉莉态度暧昧，依依惜别，去了美国。
二是，叛逆养子，浪子回头，回家找刘耀军夫妇。此情节安排在影片结束时，是对这对苦命夫妻的一份慰藉。此时，挚友沈英明的老婆，当年抓丽云去流产的计生干事：海燕。病故。刘耀军回北京看望老友，也看望早逝的儿子，在沈英明和妹妹沈茉莉视频中，刘耀军发现沈茉莉的儿子是个混血儿，脸上的表情从激动、紧张转变为失落、平和，反映了人物内心情绪的复杂。就在此时，他接到叛逆养子回家的电话。
以上是主要情节。
你可能会说，这么简单的情节花了三个小时，谁有耐心看完啊，是的，如果你不具备以下三个特点：
对现实有一些关注的，
对电影有一些热爱的，
对别人的故事长期保持好奇的。
否则，你可能坚持不了。
虽然是现实题材，但刘震云说过，没有任何一种艺术是纯粹照搬现实的，如果有，那也不会有人看。哪怕是现实主义题材的电影呢。
此片的艺术性表现在两个方面：
一是，故事讲述的方法。时不时的闪回、插入，算是比较常见的叙事方式了，小说也常用这种方法，最近看任晓雯的短篇《冬天里》，也是用的这种不停的插入、闪回的方法，把简单的剧情变得复杂和紧凑，让人有读下去的欲望，同理，电影也一样，非线性的讲述，巧妙的拼接。虽然你知道这是技巧，但不好意思，你就是拒绝不了。
二是，戏剧化情节的加入。徒弟沈茉莉多年后来找刘耀军送子，但被他拒绝了。养子叛逆离家，在影片确认莉莉儿子与自己无关时，养子又适时回归，这样的事情，在现实生活中几乎没有。安排在电影中，给平淡的故事情节加了两个波峰，此起彼伏，你来我往，让绝望的家庭也有希望，让观者的情绪也随之起伏。
还有一些用心的小细节：沈英明和海燕年老后的一些对话，也夹杂着对政策的反思，当然是点到即止。电影中的老物件：三阳，磁带，红领巾，筒子楼。让我可以真切的回味那个年代。
王小帅的良心之作，值得看第二遍。
