都说杨德昌的电影映照着时局背景，交融着生活的一切。想来是，可最让我觉得有意思的杨德昌切入的角度:母亲意外摔倒瘫痪，她女儿天天给她讲话，讲了几天之后崩溃大哭:每天讲得一模一样，几分钟就讲完了“我怎么只有这么少，我觉得我好像白活了”
“怎么这么少”，这句一下子击中了我，尤其是少这个词，母亲失去意识需要有人讲诉他们的生活来唤醒，可女人却借此发现原来自己的生活这么的单调乏味和“少”，几分钟就讲完了，我不禁在想，我们的一天，一年，一生呢？像我们这样的家伙一个小时，十分钟应该差不多了？
给自己想了一下，如果我要讲我的一生:听了海量音乐，看了些电影，读了一点书，因为创作能力不佳无所产出，没了。
很难想象一部电影可以有如此巨大的信息量，闲聊插科打诨和咒骂间不经意透露的湾湾时局背景，间谍啊，电脑游戏的兴起啊，各行各业不景气晦暗啊。
.........最重要的是它最大可能地展现了湾湾生活的图景，或者可以说就是生活的图景。
生活都是不堪的
............这个不堪不是说具体的有什么龌龊隐秘事，有什么肮脏卑鄙面，当然这些确实是生活的一部分，但我想要表达的是，它是一种带着不甘的负重，你总有主动转过身去背手面对的事情，也有因为人类的“身体缺陷”看不到的东西
......杨德昌的电影总给我非常平和的感觉，这是非常难得的一种讲述方式，还想提提一些看的时候串联的部分，爸爸去东京出差的时候幽会了初恋，他们在街头和房间摇摆犹豫的时候我马上就想到了迷失东京，同样是细腻暧昧却有分寸感，这两个故事如果男女主上床了，都会变成一个庸俗无聊的老戏码，我觉得这是对我来说非常宝贵的感触。
.........小男孩真的好像他爸比，他也早熟，也早早就喜欢上了那个“小老婆”，在卫生间自己学憋气，哈哈可爱。
大女儿和在东京的爸爸交叉剪辑的部分真的太喜欢动人啦。
......最后是我们的小家伙，电影还有十分钟结束的时候室友吵闹得进来了，有一个还在吹头发，我烦躁得马上暂停，似乎我知道马上会有什么很触动我的画面出现，稍微安静之后我是戴着耳机看完最后十分钟是????????????，boy开始念信我就开始鼻酸了，后面念完都忍不住悄悄在抹眼泪。
一一，谢谢你给大家看他们的后脑勺哦，好喜欢这种内敛细腻的人，很想有个这样的老爸。
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