“May I see you home again? ”
“Whenever you wish, sir.”
与其他代表作一样，卓别林在《城市之光》中尽情展现他独具魅力的喜剧表演。
与其他作品不同的是，《城市之光》将喜剧与温情结合得淋漓尽致。《淘金记》描绘美国经济大萧条时期饥饿穷苦的日子，《摩登时代》控诉机器与资本对工人的残害，《大独裁者》讽刺政治和希特勒，卓别林的电影不只局限于娱乐大众，更多地立足于现实，以喜剧的形式辛辣讽刺资本和政治。
《城市之光》在双线叙事下，上流社会与社会底层人民形成鲜明的对比，酗酒富翁酒醒之后翻脸不认人，认不出救了自己的恩人流浪汉，他所代表的是上流社会的冷漠和虚伪，衬托之下，流浪汉与眼盲的卖花女之间的感情真诚而纯粹。
流浪汉
卓别林饰演的流浪汉夏尔洛是个穿着怪异经常在街头乱逛的人，走在街头，他会受到卖报小孩的戏弄，发生啼笑皆非的故事。
影片的笑料产生于他，但观众感受到的温暖和感动也来源于他。
即使饥寒交迫，流浪汉面对卖花盲女不吝啬自己的同情，想尽办法帮助她。流浪汉在拳击台上被揍的不省人事，并没有拿到能帮助卖花女恢复视力的奖金。他假冒富翁救助卖花女，我们能看到他的窘迫和自卑。
而每当酒鬼富翁酒醒后就翻脸不认人，流浪汉一次又一次被轰走，甚至被诬赖偷了富翁的钱进了监狱。
这一切都重重地将观众拍打在现实的泥泞中。
有笑有泪，这就是卓别林电影的魅力。
卖花女
与奶奶相依为命家贫如洗的卖花女，每天靠着出门卖花交付房租，即使眼盲，会羡慕他人幸福的生活，但依旧热爱生活、乐观善良。
在假冒富豪的流浪汉的帮助下，卖花女付了房租，恢复了视力。恢复视力后，她再次遇见了从监狱出来的流浪汉，虽然衣着破烂，从形象上与她所想象富人的样子大相径庭，但仅仅靠触摸了流浪汉的手，她也能辨认出流浪汉就是自己恩人。
影片的最后，卖花女并未嫌弃流浪汉邋遢的形象，将花递给他时通过触摸手认出了流浪汉。
“You？”
“You can see now?”
“Yes,I can see now.”
结尾处，最后一个眼神特写，将所有想象留给观众。
酒鬼富翁
影片中，流浪汉意外救了喝醉酒的富翁。醉酒的富翁为报答他的救命恩人，带他去上流社会的聚会，回自己的豪宅，给他拿钱帮助卖花女。然而，富翁一旦酒醒后便不认识自己的朋友，一次一次地将他赶出自己的家，甚至因为忘记曾给流浪汉救助卖花女的钱财，在家中遭遇偷窃后，默认流浪汉是偷窃之人。
富翁代表的便是高高在上的资产阶级贵族，他们自私自利、虚伪自大。
《城市之光》围绕流浪汉、卖花女和酒鬼富翁三个人展开，底层人民穷困潦倒的生活与上流社会纸醉金迷的日子形成鲜明的对比，流浪汉与卖花女的善良真诚与酒鬼富翁的虚伪冷漠形成形成对比，这种鲜明的反差折射出当时美国资本主义社会的腐朽与黑暗现实。
而当卖花女终于可以目睹这座城市的光芒时，她依旧可以感受到一个人内心的光芒，我想这就是卓别林想表达的“城市之光”吧。
