生活还要继续，我们不只为我们自己而活着。死者永远活在生者心里，而生者在死者的阴影中慢慢死去。

破碎的灵魂被执念粘连，温情下是令人喘不过气的重担与谎言。对于阿德里安来说，一切终将过去；但对于安娜来说，她将活在失去弗兰兹、阿德里安与养父母的处境中，进退维艰。她一人承担了属于三人的痛苦，乞求原谅的阿德里安相比安娜而言无疑脆弱懦弱而自私，他是还没走出母亲怀抱的孩子。电影海报似乎有此暗示：安娜勇敢而坚定地注视，而阿德里安闭眼，呈现出天真的逃避姿态。

喜欢安娜与阿德里安从山洞阴影走向阳光下时，电影由黑白转向彩色的色彩变幻。电影色彩转换象征着虚实与情感的交融，最后变为彩色，是否映证着安娜可以靠新的际遇走出阴影？更喜欢的解读是安娜找寻到了属于自己的自由，她将死亡之景作为走向新生的希望，实现了自我的重构。

阿德里安与弗兰兹交叠着倒在战壕中的那幕让我想起米兰昆德拉在《不朽》中的描述“仇恨的圈套，就在于它把我们和我们的敌手拴得太紧了，这就是战争的下流之处。两个眼睛瞪着眼睛相互刺穿对方的士兵亲密地挨在一起，血也流在一起。”

喜欢电影的对称设计，安娜两次穿新裙子，阿德里安拿着弗兰兹的信来到德国寻找安娜，安娜拿着被退回的信来到法国寻找阿德里安。这些巧妙的对应结构十分精巧。

车站中阿德里安与安娜送别时的那一吻无比缠绵，克制下的情动如此具有张力，不由得想起《沉静如海》。

片尾曲后的镜头花枝摇曳，似乎能听见风吹过树叶的声音。然而远景下的城市仍然一片黑白，走出战争的阴影还需要多少个春天？