看完片子，我在想导演是不是有点厌女，搜索了一下，是个法国女导演，名叫科拉莉.法尔雅。这就有趣了，某个角度来说，我也有点厌女，不，与其这么说，毋宁说是对作为整体的人类都厌倦了，一种自视为高等生物的低等生物。我所爱所感佩的，只是具体的个人。
作为晚近才被命名的类型片，肉体恐怖电影必然要制造视觉奇观。只是活到我这个年纪，从达利用剪刀切割眼球这么一路看下来，视觉奇观已经很难撼动我了。感官刺激是一条冷酷之路，每到达一个level，就抬高一级观看的门槛，它所豢养的是永不魇足的。
这片子眼下正热，去看了一些导演访谈，话题不是在揭秘视觉奇观的制作过程，就是在分析影片对男性凝视的批判。但影片蕴含的意味并不是这么简单和标签化的，只是我不清楚，导演是有意还是无意达到了内在的丰富性。
一切都是象征。作为衰老母体的伊丽莎白和作为分身的年轻的苏，都是波大无脑的女人，她们迷恋的荣耀，有且仅有一个来源——那就是鲜美无缺的胴体，这是她们人生唯一所有，她们也视其为唯一所恃，这当然来自于男性的塑造，片中那个粗鄙嚣张的哈维就是塑造者（权力者）的化身，镜头无数次带着审视或贪恋的意味停留在她们的身体上，尤其是局部，数不尽的特写：唇/眼/瞳孔/皮肤/肚脐/痣/腰线/臀形/乳沟/屁缝……
这是凝视，但重要的不是凝视，我赞同一句话：有男凝也有女凝，女性又何尝不会/不想/不愿去凝视男性呢？重要的是伊丽莎白和苏接受了这种凝视，并因此而决定了自己唯一的人生。正因如此，在七天的轮换期里，伊丽莎白才会无所事事，甚至自惭形秽，仅仅因为容颜的凋落，而不敢去赴男人的约会。
摩尔在《蛮性的遗留》里说，数千年前，当爱斯基摩男人猎到海豹，是由女人负责将猎物拖回家并处理和烹饪的，到此，一切都没有问题，分工合作的场景非常和谐美好。然而，早在那个时候，爱斯基摩男人就赋予了”拖海豹回家“这一工作以低贱的含义，干这个活的女人也是低贱的。有趣的是，很明显，女人自己也接受了这一赋义。
这一接受就是几千年，如果仔细去考察和整理，会发现这一接受的广度和深度几乎到达了女性生活的每一个层面，是一个完整的，无远弗届的体系。女人是依附的，母亲是牺牲的，家务是低贱的，经血是污秽的，女人的内裤和男人的内裤不要放在一个盆子里洗，因为女人的内裤“脏”，男人触碰了经血会触霉头……可怕的不是规训，而是女人自己也将规训内化，并以此自我指导代代相传。
所以一个语焉不详的诱惑竟然会吸引伊丽莎白以身犯险，“你是母体，一切源于你自己，一切皆是你自己，这只不过是一个更优质的你”，当伊丽莎白将神秘的液体注入自己的身体，并不是她自己变美变年轻了，而是从她的体内分裂出了另一个年轻的美女。这种“母体”与“他体”的关系，真的能做到“You are one（你们是一体）”吗？一个镜头预示了不可能：伊丽莎白肚脐旁的痣，在苏身上变换到了腋下。
很快，苏开始违反七天一换的规则，为了能多享受一个小时/一晚/一天，她违规从伊丽莎白的脊椎里多抽取“稳定液”，导致伊丽莎白迅速衰老。她们各自向神秘的操纵者/权力者（仅体现为一个冷酷的/不容置疑的/充满魔力的男声）抱怨，伊丽莎白说：她违反规则！苏说：不公平，她不配享受足足七天！男声说：没有“她”，你们是一体。男声还说：一方占据的，就会从另一方剥夺，不可逆转。
这岂止是警示，简直是两句箴言。但是苏不为所动，已经快变成鹤发鸡皮老妇的伊丽莎白终于想要终止这一切，当苏发现了她的企图，将伊丽莎白活活打死了。苏是没有罪恶感的，也没有同情心，也根本不觉得自己有错在先。
在影视屏幕上，有三场女性互害的场景是深深震动了我的。一次是安东尼.霍普金斯主演的《毕加索》，两个女人为了争夺毕加索，在画室里，当着他的面厮打起来，我记得应该是个中景，然后摄影机给了旁观的毕加索一个特写，他兴致盎然得意洋洋的表情。还有一次是吐槽大会上，易立竞与马思纯的battle，太可怕了，想起来就感觉从心脏里往外冒寒气。第三次就是这部《某种物质》，苏一下一下抽死伊丽莎白的过程。
有一阵子我关注过女性主义艺术家的作品，无论中外，有太多的作品指向身体，最常见的意象就是用各种形态的花朵来比拟女性生殖器；有一些指向女性的处境，比如尹秀珍那件在岩石缝里生长出来的布片；另一些指向女性的心理，比如林天苗缠绕的织物。但是我从来没有看到过，能够揭示女性的自我规训和互害的作品。千百年来，女性为了争夺男性所累积起来的互相敌对，猜疑，嫉恨，排斥，已经深深刻入基因，在很多的日常细节中体现出来。女性争夺男性是为了争夺资源，男性争夺女性是为了分配战利品。大体而言，男性与男性之间更多的表现为合作，而女性与女性之间更多的表现为互斥。
以上，是这个片子最大的贡献，至于最后那场大喷血浆的大场面，不过尔尔，不值一提。倒是有一个特别小的细节，就是那个将“完美物质”推荐给伊丽莎白的男护士，他也注射和尝试了，一个男性，会为了什么想要“一个更加优质的自己“呢？他又会经历什么？我猜，那应该是一个与伊丽莎白和苏不同的故事。
