其实分析完可以打更高分，但因为即使我能理解意图和中心思想，却依旧为女性对女性的恶意和攻击感到难受。（还有我最讨厌的“原配打小三”情节）但支持女导演女创作者女演员们！

主题大概是：“为什么我们没有像爱男人一样爱自己家人和朋友（和所有的女性）”

整部电影上的荒诞感都正是对这个受男人为中心的价值导向影响的男权社会的讽刺。包括在性别翻转后以爱绑架双方的叙事对比，让观众没办法去思考这层病态到舍弃自身的感情由何而生。

爱上那个男人的瞬间正好是胃癌的开始，正是持续恶心的征兆。开始神化这种蔑视女人的男人就如进入一场有兆头的痛苦漩涡，漩涡终会殃及所以周遭的人。

那些层层叠叠的对女性外貌、年龄、婚姻关系、社会价值的蓄意攻击，都被支宁以特定的男人为由进行了复仇，因此我觉得比起因忮忌、愤怒而对女性的谋杀，更像是对“爱男人超过爱自己与同一处境下的女人”的女性的极端剿杀（褒贬都有吧），也更像支宁在努力地抹去自己身上的这份同等的荒唐，试图爬出陷阱。显化的结果正是最后一场谋杀，终于是出于支宁本身的意愿，终于是一次基于主体性的挥刀。事后和男人复盘的时候撒的谎，总有一种“是因为我爱你”“都是为了你好”的即视感，这不正是很多作品里以女性作为理由犯事的男角色吗？更好笑了。

同时在造型上对女主的憔悴和不修边幅进行夸张的修饰，似乎暗示着导致她如此病弱的神态的主谋是整个社会，是社会对这类女性的恶意与刻板印象，或是对女性必须美丽的压榨，而电影通过夸张这份“伤害”以表反抗。

开放的死亡原因更是提出一种疑问，如果要结束这种荒诞的社会结构，是单靠女性清醒后的反抗与扼杀，还是需要同时等待既得利益者的投名状？（反正我支持前者哈）

还反映当下女性在感情中的容错率之低，已有经济能力的三十岁女性却仍要因为一个没有能力负责的十九岁男人独自离家，被众人非议未婚先孕，付出身体和精神情感的代价，而那个男人却可以把这段感情作为餐桌上的对自己“魅力”的炫耀。

袁泉演技好到爆，完全值得一个影帝！！！！！！！