“小场面，大格局”。《狙击手》是一部以小见大的主旋律电影。
与多数红色电影的着重于宏大叙事不同，《狙击手》的切入口和故事跨度极小。仅聚焦抗美援朝战争中很小的一次“短兵相接“的战斗，以密闭空间式的拍摄手法，着重于对交战场面的精心刻画，对每一个个体人物的深度的描写。好似一场充满困境、环环相扣、动人心弦的棋局。棋局的不断深入撩拨着观众的感官，也使志愿军战士有血有肉有情的鲜活形象深入人心。
而在“小场面“之上，是抗美援朝战争中普通战士对于集体，对于生命的思考。战争意味着牺牲，在最危险的时刻，生还是死的痛苦抉择，是一个绕不开的话题。而跟随着《狙击手》电影情节的推进，观众被推入了电影中，潜移默化地跟志愿军战士们共情，一同思考着。显然，作为一部主旋律电影，《狙击手》给出了明确而又深刻的答案。集体主义，家国情怀在这一群”最可爱的人“身上体现淋漓尽致，让银幕下观众为之动容。至此，电影完成了其”使命“。
致敬抗美援朝战争中最可爱的人！
但是，电影也存在着诸多不足。配乐很普通，而且过分的服务于煽情；POV场景、子弹飞出等场景的选用合理性；情节上诸多不合理处，似有赶工之嫌。这些剧本和技术上的瑕疵，表面上好像无伤大雅，实则直接影响观众与电影的“交流”，削弱电影的表达效果。视听和情节上的缺憾导致的电影表达力的削弱绝不是“强表达“的配乐所能改善的。
与此同时，作为一部主旋律电影，其本质和同类型电影其实区别不大：以献礼为内核，爱国主义说教为目的，跟风爆款，迎合观众及市场。的确难有大的突破。
