估计目前能见度变高了(狗头)
分享被魏青迷亖那段时间整理的映后QA，供参考。
导演和晓霏出席的场次居多，所以相关问题也比较多。
QA - ABOUT电影
Q：想请问最喜欢的场景？（1103）
苏：广场吻(海报那场)。原先设定是有台词的，现场想试试看没有台词的。没台词的版本是先拍的，拍完导演和摄影师都觉得很有化学变化，很受触动。
这颗镜头一镜到底长达三分钟，无法剪出来，后续还是有做处理。这场是魏青真的在清醒、理智的时候，主动亲的动作。整个场景后面有很多抗爭的布条，我会觉得在抗爭之下，然后也是一个公眾的场合，两个女生在那边亲吻也是一个很大的宣示，也是一个魏青愿意踏出这一步的表现。
苇：今天蹦出来很喜欢的一场，是最后魏青弹钢琴那场，阿光来『他们』家。因为之前季微一直被魏青打枪，但这次魏青默认了旱季微的恋情。苇霏都觉得季微不简单，放上茶让阿光慢慢品，您慢用。以及魏青对阿光说分手那裏，季微也是暗爽在心裏，超开心的。
霏：床戏，没有说过床戏。第一次床戏很新鲜，满投入的，因为爱季微XDD
Q：怎么揣摩抗爭的感觉？（1103）
霏：因为不是美术系，看似和大家无关。有点像別人家的小孩死不完的心態，魏青的勇敢只出现在处理其他人的事情上，自己的事情不敢爭取，帮美术系抗爭是少数他可以感受到自我价值的事。
苇：帮导演讲，导演从国中就开始翻墙，很叛逆。
导演：自己就很叛逆的一个人，相较之下他们其他人的叛逆都小儿科。对於威权、父权阿、压制的东西都会满有感，去反抗。他们应该就平常都满乖的。
霏：算是满乖的吧。
Q：可以请两位现场互画彼此吗？（1104）
苇霏（同步讶异脸）
（真的就开画了，画归属於提供纸的观眾了）
Q：电影中导演最喜欢的一幕？为什么？（1105菸烫场）
A：主视觉那场。本来那场是有对白的，第一颗镜头是拉背，然后指示他们自己感觉一下甚么时候要亲，用眼神交流一下，看看鼻子嘴巴之类的，想亲的时候再亲。结果那颗拍了以后，我和摄影师都起鸡皮疙瘩，感觉那颗他们两个之间就真的有些化学变化，只是那颗镜头长达三分钟，没办法整颗用，最后还是把它剪开。但那颗镜头是我觉得在这部电影里面，在一个抗爭的背景下，这两个女生的一个精神性的胜利吧。
Q：想问阿光最后看到季微的画后，虽然没有讲话，想知道他心里在想甚么？（1029）
A：其实最后我有讲一句话，但导演觉得不要放进去，好像是导演想留给我最后的尊严。但其实最后我有问魏青你有爱过我吗？但这个太伤阿光了，我当下的心情就是被戴绿帽的心情。
Q：（问题没听清，但应该是询问学运和个人创作自由结合之类的问题。）
A：真实的学运中，其实是没有听闻有同志的，但的確存在有情侣分手跟別的伙伴在一起的经过。因为在学运的过程当中，其实本来就是有点混乱。这个学运抗爭的是创作自由，因为90年代抗爭的大多都比较像政治诉求。但创作自由这个东西比较个人，像是你自己想要创作甚么、画甚么，你都呈现在创作中，这跟你的感受、慾望，想去爱甚么样的人，这个东西是没办法阻拦的。就像魏青他本来以为自己可以隱身在异性恋关係中，可以压制自己的感受，但事实上是没办法的。我才想说將这个东西跟创作自由，合在一起，所以才讲了这个故事。
Q：有打算要发行《在雨中跳舞》吗？（1029）
A：配乐已经有在准备要数位发行，然后请苇苇唱两句～
Q：为什么会以学运作为背景？（1027）
A：这个题材是我在2015年看到的，然后90年代学运大多都是政治诉求，只有草山学运是属於创作自由，我觉得这个东西是比较个人的，当时会觉得创作会展现出个人的特质或慾望，所以才把两者连结在一起。94年的时候同志还是比较压抑的，但现在因为同婚已经通过了，也已经比较开放了。我希望同志的议题在当代拍的时候可以更现代一点，所以当初在设定季微的时候就设定得比较当代，把魏青这个角色，30年前一个女性比较压抑的、同志的身份中拉出来这样。
Q：想问为什么女同片一定要有海边，一定要否认那段，让另外一个人困惑，然后有爭执，然后最后要破镜重圆皆大欢喜。（1111）
导演A：下次我就亲完以后，30分钟就结束。我觉得在那个时代，同志没有像现在这么自由开放，是比较压抑，所以一开始一定会先否认。你再看可能更早期的同志片，可能很多还会有主角自我认同的歷程，问自己到底喜欢男生还是喜欢女生这个问题（UP：我直接联想到蓝色大门XDD）。但其实在这部片里面，季微这个角色的设定是设定比较当代一点，觉得爱了就去爱了，跟画画一样是很自由的，没有还去想说自己是不是喜欢女生，这个东西正常还是不正常。但那个时代不管女同志还是男同志，可能很多都会隱身在异性恋的关係里面。
Q：想询问为什么魏青是设定为法律系？（1112）
苏：因为这个故事是真实改编的，是发生在1994年文化大学美术系爭取创作自由，罢课34天。
苏：在查资料的时候，当时爆发学运的时候，有一个现象是外系是因为和美术系的人是男女朋友就来帮忙，记得其中一个是中文系。我想要塑造魏青，除了他融不进去之外，也想要在他背景上系所上，可以跟原来美术系的群体有分开的感觉。
然后感觉是，大家可能会感觉他是为了阿光，阿光去他才去的。记得有一个中文系的学姊，最后也有被学校清算，所以他们当时还是有一些外系的来参加，所以就把这个东西也套在魏青身上。
Q：想问导演，我有发现满多灯光、色泽是有特別设计过的。不管是从画，或两个人互动之间的剪影的透光。我印象比较深刻的是，我不太知道你的寓意是不是这样，你刚刚有提到说这个剧本修改了很久，到了今年才是比较有希望的感觉，所以有一幕是两个人在广场拥吻的时候，它后面是很多抗议的宣语，好像我们的抗爭得到一些回应，当然它背景的抗爭是学运的抗爭，但不知道是不是这个寓意是有相呼应的感觉。所以想问是不是在光影上、色泽上，有一些寓意的？（1111）
导演A：你们有发现我们的画幅是4：3吗？不是一般的画幅，是比较接近90年代的画幅，会用这样的画幅是它会比较FOCUS在人物的情绪和表情上，背景的干扰是相对少的。我当初跟摄影师討论的时候就是定调这部电影，还是要走在角色上，虽然抗爭是背景。我们的镜头多是手持镜头，我们想要设定它是比较躁动、比较有一些生命感，可能会有很多它是跟著主角的情绪走。我们一开始设定色调就是比较蓝色调、青色调，也有特地把画面的数位感降低，锐利感不要那个高，这些都会让画面变得比较柔和。你说的抗爭那个镜头，他们俩个坐在那边接吻，我还满喜欢那场戏的，那场戏除了你说的意思外，还有就是我觉得这场抗爭，其实抗爭是非常男性、父权的东西，但在这场抗爭后面他们俩个得到一个极小的胜利，他们俩个人的胜利。包括那场如果你们有很多刷，其实那一场魏青要亲之前，它其实是一个公开的场域，亲之前我有特定在声音上面加了人声，经过的声音。表示周围还有人的时候，魏青还愿意亲季微，这也表示了魏青自己的决定和坚定感。
Q：5377880？（1111）
霏：我想亲亲抱抱你。
（细数BB扣的歷史哈）
霏：520517魏青就应该传这个给季微，我爱你我有钱。
Q：想问导演创作背景是罢课，又讲的是创作自由，那有对映到像在做女同志电影，也有遇到这种市场，创作自由的呼应吗？还有为什么会用海贯穿。（1111）
导演A：也不是说女同志题材的创作自由吧。感觉台湾好像创作上很自由，但创作还是关乎市场，还是会有很多题材是不会去碰的，有些题材还是会避开的。像抗爭好了，我们这部片算剧情片里面少数有抗爭元素的，之前可能有女朋友男朋友，但全部讲抗爭的其实是满少的。我在投资的时候就有人家觉得，这个题材太硬核，同时有抗爭又有女女，他们觉得女女不会卖，他们其实不太看好。所以在这种多方现实的局限下，创作者如果要走自己的路或者跳脱体制，可能就要牺牲奉献，比如像我就背债，为了保有自己的创作自由，我可能就是这样子，那可能是一种选择。但女同志这个东西，可能市场觉得没有市场性，所以很多人会觉得不应该拍或不要拍，像BL破千万破亿的。
霏：我突然想到一条生路，可以说这是BL，就是魏青里面很帅，那跟阿光谈恋爱也是一种BL阿，而且还有做爱喔～
导演（无语XDD）
导演：海的部分，因为我们是独立製片，那个时候学运在有限的预算之下，场景大多是FOCUS在学校，后来觉得实在是太闷了，除了到建筑物外可不可以到比较开阔的地方，比较是可以舒服的地方，所以才把场景设在海边，不然最早的设定，他们接吻也是在魏青家。再来我觉得海，也是可以代表一些情感、一些慾望。
Q：想问为什么以蓝色为主题色，从海洋到房间到服装，整个意象都会是蓝色，有甚么意义吗？（1111）
A：因为一开始的时候剧本，我们想像的温柔的样子，还有青春时的迷茫的样子，我跟摄影討论的时候就已经確定以蓝色为基底，也跟美术討论过。至於画面的部分，也降低锐利度，让画面不会那么高反差的，让它更有底片感一点，这些都是事先討论过的。
Q：想请问关於学运部分的更动，是怎么进行的？（1111）
苏：一开始其实想要写的是季微参加这场学运，他碰到的事情，所以主要是以他的主观去走的。学运当初就主要是当作背景，因为当初真实的学运是非常平和的，包括在教育部前他们也只是安静地坐著，被雨淋然后唱歌，並没有做衝撞的动作。所以在戏剧张力上还是做了一些取捨，他们角色之间產生的衝突，学运的衝突最后还是会回归到他们三人之间情感的变化。所以更改的满多的，包括一些顺序是有调换的。真实学运中的结局，他们被教育部介入后，教育部让他们退场，
所以这个学运当初是有点爭议的。大家会觉得你是反体制的，最后却归顺了体制，但他们后来是有被秋后算帐的，也有人被退学。而系主任確实是调走了，但其实是明降暗昇，听说几年后系主任又被调回美术系。所以这件事情，34天的抗爭之后，到底是不是一场徒然？这也是我想要问的。
Q：想问为什么会选择玫瑰花来象徵季微的心理？（1119）
苏：其实我没有设定是甚么花，所以你看是玫瑰就是玫瑰。我们设定的时候就是单纯设定是花，因为在90年代有一派的画风是比较具体的。花这个东西也比较象徵慾望和情感的东西，所以才想把它贯穿在戏剧各个角落中，包括用他画的各个层次的样子来代表季微心境的转折。
（中途说到导演一直很想把床戏刪掉，但在做戏剧上面它山不掉。霏：白脱了）
Q：为什么两场床戏都是坐姿，不科学（1126）
张：其实我们排过，原本是正常的体位。
苏：其实本来床戏不是长这样子，但因为床戏是当天最后一场，觉得原来的镜位有点难取，当场就有点想换。然后又想到因为原本设计的女女床戏就是坐姿，想说可以做一个对照，就想说可以一样。
Q：对晓霏很好奇，因为以前看晓霏都是很可爱的女生，印象很深刻像花甲。我就觉得导演把他拍得非常美又很中性又好帅，想说导演是不是有在默默爱他，然后当初怎么会选这么可爱的女生来演魏青。（1126）
苏：我也看过他花甲的样子，但我本身可能比较喜欢顛覆原来的形象的样子吧。我觉得对晓霏来说，是有更適合他的形象的，因为我那时候有扒过他的相片嘛，感觉是有英气的，有种男女充斥的气质在，所以才选了他。
Q- ABOUT魏青
观眾表白：我觉得就是看很多电影以来，第一个中性的角色很打动我，我不排斥中性的人，但对他们不会有甚么感觉，但觉得晓霏的情绪收的很好，很难得是第一个这么中性的角色，这么触动我的心。（1029）
Q：钢琴场那边，对於魏青已经得到力量，敢於承认和季微的感情，相较还是没有勇气承认的走向，两种差异晓霏自己倾向哪一种？（1104）
霏：那场的差別只在於，原先阿光是有台词的，他有问魏青究竟有没有爱过他。但在正式播出中，把这部分剪掉了，原因是想留给阿光最后的尊严。魏青在这场中，也是压根就没有要搭理阿光了。因为前面就已经被阿光撇除在抗爭之外了，所以当下只想用琴声盖过他的声音，然后发现阿光翻了画册，也想说：喔终於看到了喔。就这样吧。
Q：魏青画画真的长那样吗？（1104）
霏：我画画是真的不行。曾经画过一个脸上是？的人叫问酱，是那种丑到跟朋友打赌怎样怎样输了要刺在身上的那种。
大家知道如果九年后玲苇单身的话我们就要结婚了吗？我不知道自己在帮他还是害他。
苇：越长越大会让我觉得计画赶不上变化，很开心吧（勉强XD）
霏：我帮他讲內心话啦，他一定想九年之间赶快有人把他娶走。
苇：我甚么都没有说。
霏：一切尽在不言中。
Q：现实中类似魏青的心境？（1105菸烫场）
霏：亲友离世的经验。发现生死是一件很沉重的事，这样的事情本身不是一件开心的事情。
Q：魏青认为抗爭是怎么样的过程？代表甚么样的意义？（1105菸烫场）
A：拍电影也满像在抗爭的。跑宣传、拍电影、票房並不温柔，这一切都是社会化的过程。
Q：想询问导演一开始对魏青这个角色的设定，他是有要去勾引季微的吗？因为一开始我以为他是很有目的性的，就眼神就霏常撩人，但后来又觉得中间那个吻是不小心的。（1111）
导演A：我其实一直就跟他们讲说，他们看彼此的时候不要只看一眼，就是看的时候要看五官的样子。扫射眼睛、鼻子、看整个的样子，这个会让我觉得这个角色是对另一个角色是有兴趣的，就是停留在对方身上的时间多一点点。然后另一个可能是晓霏自己就眼睛会电人吧。
晓霏A：其实这是有诀窍的啦。通常我在看季微的时候，都会先看眼睛、然后看嘴巴，然后想一下那个质地怎么样。然后看眼睛就是看到可以从他眼睛中看见自己。我觉得这是一个看別人的时候，看进去的方法，入门技巧。
导演A：放电的入门技巧这样。
Q：想问魏青的伤疤是甚么时候留下的？（1111）
导演A：那个伤疤我其实那时候是设定，魏青他是有自己的问题，是设定他有点忧鬱症的。但因为90年代忧鬱症没有这么显学，没有像现在可以拿出来解决。可能他在之前的时候比如在家庭，我觉得比较多可能是在钢琴老师这件事上受到挫折，他会用自残的方式，用身体的痛减轻心里的痛。这部里面他也有自残，握碎玻璃，他这个状態是需要看医生的。还有我们当初设定魏青的原型是邱妙津，也是90年代一位同志作家，后来也是自杀了，他其实也是非常文学、知识分子的样子。
晓霏A：我记得在最后一版的拍摄之前，每一版都是魏青会领便当，没有一次不死，每次死法都不一样。我记得第一次试镜，看剧本的时候是割腕死，在房间里面，当季微去到魏青家已经是血流成河。我不知道在场，希望魏青活下去的举手？想看魏青死的举手？欸有欸，一定会有人喜欢，因为有人觉得那样比较衝击。我觉得我朋友是不是私下有在恨我，他们都觉得魏青应该死，他们觉得这样比较有后劲。
导演A：因为现在有一刷的朋友，来说一下为什么后来放魏青一条生路。因为刚开始写这个剧本的时候，台湾同婚还没有过，我一直想说90年代同志是很压抑的，写了很多故事，大部分不是自杀，就是进入异性恋关係，不然就是遁入空门。但后来过了2018年同婚过，2019年的时候同志已经可以结婚了，我就会想说已经过了30年了，如果要拍一个30年前的故事，还要复製当时候悲情的结果吗？
所以我就一直想办法要放魏青一条生路，觉得会比较合这个时代，相对应的。而不是说现在已经自由开放，却还是落入30年前的状况，其实是不太好的。所以我把季微设定得是比较现代一点的个性，就希望他比较现代的个性的女生，可以把30年前困在框架中的女生拉出来，所以后来才变成这个结局。
上次有观眾跟我讲说，如果把魏青写死的话就要给负评，好家在。
Q：想问晓霏扮演魏青时的难处？因为看的过程中觉得魏青是很混淆的一个人。（1111）
霏：因为我不是科班生，所以对於要怎么演戏没有一个明確的方式。做角色功课的方式除了剧本分析外，花比较多力气让自己在那个状態里面，然后筹备期就大概半年又延期拍摄，所以一年都活在那个状態。在家里生无可恋，疫情又不能出门，然后不开灯，不太能接受家里是明亮的，也有喝酒，过魏青的生活，所以前期是这部分比较困难。拍摄的时候，真的在拍摄现场跟大家一起吃饭，因为我要节食，所以吃的跟大家都不一样，大家都会聚在一起吃饭很欢乐，我就会自己一个人在梳化间安静地吃自己的饭，就跟剧情里面一样跟大家有隔阂这样，然后逼自己不能笑这类的。
另外一个层面的困难，角色来说其实很渣，其实是要踩在一个不能被討厌的界线，我觉得这是对我来说最大的挑战。
Q：想问后来怎么跟这个角色（魏青）说分手？（1111）
A：差不多也是花半年的时间。其实我是杀青之后就很有意识的要让自己走出来，但实际到有走出来应该是半年后。尽可能过自己的生活，做自己会做的事情，比如爬百岳，我不相信魏青会去爬百岳，做一些跟角色有距离的事情，还是会有一段时间怪里怪气的。
Q：对晓霏的问题是在准备魏青这个角色功课时，对季微的想像是，为什么会爱上他？他有甚么特质让你后来决定勇敢？（1111）
霏：以角色功课来说，要怎么喜欢另外一个演员。以我自己来说，我就是用他哪个五官特別好看我就是都看哪里，这是入门技巧之一。再来就是进入角色的状態，我记得我那时候常常让自己眼里只有他，就是在片场的时候都会有一群人，就扫射的时候就一直看著他，有点变態，但就没办法我只能这样。然后会特別去感受、放大他温暖的地方，例如他如果只是问我要不要喝水，我也会用角色的方式去放大：这个人好在乎我，在乎我有没有喝水。就是我有一些我的方法，去爱上一个人。
Q：在揣摩魏青这个角色，导演有没有给你甚么功课或你自己有没有做甚么功课？（1111）
霏：导演有给我满多功课的，因为那时候疫情没办法出门，就一直看导演给的书单、片单。书单像邱妙津、卡谬、太宰治之类的，片也满多的，巴黎初体验、春光乍泄等等。
那年代的部分，因为我对音乐比较敏感，我有一个电影的音乐的清单，大概设定从1989年开始到那个年代会听的歌，就会反覆播放这些歌，想像当时的人的氛围。
主持：其实魏青这个角色某种程度跟邱妙津…
苏：
其实他就是有点照邱妙津为概念去写的，包括我也给晓霏看邱的日记。因为我觉得邱在那时候就有点像女同志的代表(人物)，然后他也读很多书，然后看起来很多哲学、自己的思想，然后陷在自己的世界里面。
Q：因为这部片也有学运和同志的元素，想请教导演这部片是不是也有要致敬女朋友男朋友？（1111）
A：我是不敢致敬啦。看完以后应该还是会觉得不太一样吧，在结构上反而比较可能像BPM，也是法国抗爭，他们爭取爱滋权益的，也是有两个男生谈恋爱这样。雅喆导演那个的时间跨度比较大，青春这部是当初就已经確定要限定在34天间，前后一两个月间发生的事就好了。
苏：你记得我在跟你导戏的时候，有讲过一些奇怪的话吗？一些指示。你有觉得甚么比较有趣的？（1118分享拍片秘辛）
霏：就是刚开始我和导演有一段磨合期，他跟我讲戏的时候都会说：你觉得怎么样？后来我就觉得，好了我们应该打开天窗说亮话了。我就跟他说，导演你不要问我怎么样，你觉得怎么样？因为我刚刚没有看到屏幕。后来又进化了，开始我真的听不懂他在讲甚么，然后后来就变成他开始会讲奇怪的话，然后就发现他奇怪的话我好像就知道该怎么做了。
苏：我其实刚开始会问你你觉得怎么样，不是真的你演得怎么样，而是演员在演的过程中，如果自己感觉到有点卡卡的或者情绪过不去，那就会表现在萤幕里，所以每次我都会想问他有没有感受到奇怪的部分。
霏：然后我是一个想很多的人，听到这句话我会非常困惑。
苏：因为他是处女座的，会想很多，所以后来我就有换一个方式，在磨合后发现他会想很多，因为处女座就是你跟他讲一句两个指示，他会按步骤执行。但其实在表演上，按步骤执行会有点尷尬有点硬。所以后来我就会跟他讲一些很迷的事情，像海边完回去魏青房间，他不是拿了一个毛巾还是衣服要给季微？他就问我说导演这里的情绪要怎么样？你记得我跟你说什么吗？
霏：他说，你等一下就觉得这条毛巾很重。我说喔。我有先皱眉头。
苏：然后他就用一个毛巾很重的感觉演那场戏，你们有感觉到戏很好吗？
（其实就是要表达一个心很沉重的感觉啦…）
这大概就是为什么跟晓霏讲戏，会讲一些奇怪的话语，因为就发现好像对处女座的同学，没办法太理智地去跟他说话。后来这样跑的结果，就有比较顺。
然后，其实我今天要讲的事情是，我们剪掉的场景。
霏：绕了好久，现在才是重点吗？
苏：你们知道，其实他们在里面亲了几次吗？戏里面有三次，第四次其实被我剪掉了。第四次其实是…（控场在绕圈圈了时间有限XDD）
霏：你好支支吾吾我帮你讲。就是那是一个幻想场…
苏：不用讲前言吗？
霏（白眼暴怒）XDDDDDD
苏：我觉得前面要先讲一下，就是他们俩个在海边亲了以后回到家，魏青不是跑去跟阿光讲话吗？然后季微在那边呆呆地看著他。
霏：那个画面就是，我和阿光在这边，季微在那边，我在摸阿光的手然后有瞟到季微在看我。
苏：你好会讲故事喔…
霏：然后呢那个时候，有拍一个幻想场，我要突然之间走向季微，就直接把季微跩过来就直接亲了。而且那场戏在拍摄的时候有发生好笑的事情，我已经搞乱了，我不知道现在到底是要拍现实还是幻想，结果摄影机在那边，在季微的位置，我以为要拍幻想场所以就直接走过去，对著摄影机，摄影师就？？？你要干嘛？XDDD其实是要拍现实场。
苏：你这样没有讲述故事的感觉。
（霏又快抓狂XDDD）
苏：季微站在那边看著魏青，季微其实就陷入了这个情绪之中，他就幻想了他在海边被魏青挑起的慾望，他就想要魏青再次亲吻她。所以那场其实就是魏青在人海之中，独自向季微走过来然后亲。结果被剪掉了。我们还可以在聊什么…
霏：我觉得我跟阿光的床戏那场还满好笑的，也不是满好笑，因为那刚好排在班表的最后一场戏，所以时间很晚了，但那又是很需要精神和体力的戏。虽然看到只有短短的，但是其实演员要做满多功课跟心理准备的，主要现场大家都在弥留。导演本人是，跟他工作很幸福，因为你每天回家都还可以好好吃晚餐有天使时间，但那天是少数一天中超过十二点钟的，导演本人是没办法在这个时间工作的。
苏：我可以，我只是工作超过12小时会开始想睡觉。
霏：你会看见苹果电脑彩虹球的画面，就是导演本人。然后我在当翻译蒟蒻，然后我跟阿光两个人就互相翻译蒟蒻，让大家能早点下班。
苏：我那天一直跟他们讲说，我在转彩虹球了在转彩虹球了。
霏：有，我们都有看出来，我很努力在当翻译蒟蒻。
苏：因为就是，我自己本身觉得导演在导戏的过程，是很需要专注需要能量的。所以经过12小时后，我的所有能量就会耗尽了。所以我那天最后一场的时候，就很懊悔说为什么要把床戏放在最后一场，我还一直跟副导说，为什么床戏要放最后一场。但可能我太清醒的话，可能拍出来不是这样。
霏：再跟你们讲一件事，就是呢你们看到的我出场的戏，是我最后一天拍的，是我的杀青戏。我的出场戏是我的杀青戏。
苏：天哪我都不记得这件事情了，因为我们的班表因为疫情大乱。
霏：回到最初的美好啦，我杀青的那天就是回到最初的美好。
Q：晓霏最喜欢哪场戏？（1119）
霏：被爸爸打的戏。看起来魏青跟爸爸真的有一个亲情上的拉扯，有很多复杂的情绪在里面。
Q：很好奇晓霏怎么去揣摩，以前有把过妹吗？怎么会有那种眼神、感觉都很到味，连我喜欢漂亮女生都有点被把到。弯成爱T。（1126）
霏：问我有没有把过妹，我通常都是被把的那个，我是漂亮女生好嘛！我怎么詮释这个角色，就可能累积过去被把的经验，对呀，然后练习放电。
苏：我有叫他在跟季微对戏的过程中多看彼此，扫射彼此的眼睛，还有扫全身，他们两个一些互动镜头，都会希望他们不仅仅是定定地看对方。
──ABOUT季微───
Q：季微听到魏青说，不想让其他人知道他们的关係时，甚么心情？（1104）
苇：心如刀割。就如昨天有个问题提到我很喜欢的一场，钢琴场，那时候季微很开心魏青终於承认他们的关係了。当阿光看画册时，季微就在那边观察魏青的反应，然后他就承认我们的感情了。魏青优秀，魏青渣不渣？不渣！
霏：我看那场真的就一直有觉得，季微真的不是省油的灯。阿光看画册时季微一杯茶就摆上去，很像在说：您慢用。这个有绿茶婊的潜能欸！
（苇作势要掐晓霏）
霏：但是我爱你！爱婊子，渣女爱婊子！
苇：你再讲一次！
苇：还有一场魏青在跟阿光说分手，这场我也超级无敌开心，虽然没甚么表情但心里超开心的。
霏：他心里一定想说等一下要追出去，一定有戏唱，今天跟他回家！
苇：季微很纯的！
Q：想问为什么季微要画花为题材？是要表达他的感情过程中的绽放还是被拒绝那种悲伤感。因为发现那张画，过程中都是没画完的。（1111）
A：像电影中讲的，他就是想到甚么画甚么，那张画就是他的感受，他自己的经歷、情感的投射。所以一开始是只有草稿，到被魏青亲了以后，他回去闻衣服的时候，你会看见画里面有很多人的肉体，我觉得那也是象徵季微內心的慾望的转换。大家知道油画是可以一层一层加上去，每一层不一样的吗？所以我是有设定那张画是隨著他的心境阶段，他去感受他的感受去做画，直到最后他的感受已经混乱，把画给毁了。
