居然又是一部被情色噱头耽误的好片！抛开这个角度更值得关注的是其有关文学和爱情的意义。

影片一开始湄公河的画面将故事的序幕缓缓拉开，垂暮之年的老媪用怀旧的口吻将这段前尘往事娓娓道来。柴油机汽车，老式轮船，油腻的街头，东南亚的那种潮湿闷热扑面而来，20世纪30年代的印度支那殖民地，现代文明还未来得及覆盖它，肉欲和蛮荒充斥着东方的气息。

黑色老爷车和码头见证了两人荒唐的开始，也见证了其落寞的结束。每个人都有其卑微的骄傲，也有其懦弱的不堪。他有钱，所以他享受用金钱吸引，支配女人的快感；而她则在出卖肉体的同时享受着身为白种人的优越感。他让她一遍遍重复：“你来是为得到我的钱”却在之后扭头红了眼眶；而她则听到他要结婚时说着“反正我不爱你，我不会喜欢中国人的”，却在他送她时，在船舱中用哭声擦拭着之前的伪装。这后知后觉的爱情啊！本就是错误的开始，没成想，动了心。

书本里的旷世爱情，最终也许都会归于一盏灯火。他终其一生没能等到一句“我爱你”。可是斗转星移，故人已去，他对她的爱却从来没有终止过。古罗马诗人奥维德说过“谁口口声声说‘我不爱’，谁就在爱。”腐朽的封建思想，偏离的社会观念，身份地位的悬殊，再一次葬送了一段真挚动人的爱情。情人不是妓女和荡妇，情人只是俗世之外开拓的天真幻想，是小小灵魂寄托的一抔土壤，是不敢大肆说“爱”的爱。这也许是杜拉斯创作情人的终极意义吧。“爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想！”

游轮吐着滚滚黑烟离港口而去，湄公河的水依然静静流淌，突然想起电影《印度支那》中的一句话“无论是殖民与被殖民，如果你爱了，孩子或者情人，那就准备好接受痛苦。”