“财产继承”是中国家庭“房间里的大象”，人人心知肚明，但不到最后一刻就是不能摆到台面上——你说便是你错。 电影直面温情遮盖的淋漓鲜血，但并没有止步于揭露亲情的虚伪、批判“外婆外孙外甥”的“外”字已经证明了的父权家庭天然的不公，而是更进一步地讨论了亲情关系中的“舍”与“得”，这是剧本的价值所在。

而我仍然不知道该如何接受单向度的爱，当我面对停止奉献就等同于丧失生命之一切去意义的长辈，不由得去同情他们的不幸，也无法不同情自己的不幸。

对自欺欺人式的爱子孝亲，我自可以嗤之以鼻，但我无法回避自己已经陷身其中的、被洪水猛兽般的“现代”冲垮撕碎后的这个不古不今、不中不西的现实。老者与少者都望不及时代的项背，只能立在一个个路口中央，埋在车马喧嚣过后扬起的阵阵烟尘里，惶惶然不知所归。

原来单向度的爱最后织出来的竟是一条把老与少捆在一起的绳索，而望不及的时代大车其实走在我们背后，诸君皆是牵着绳索、拉着大车的人。车早已满目疮痍，拉车的人只是低头、迈步，磕磕绊绊、深深浅浅地，在滚滚烟尘里，期望踩出一个看不清的“未来”。

中国人没有负责审判与救赎的神，只能靠献祭自己来福荫子孙。可是采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜呢？