个人的第六部宫崎骏（《风之谷》《天空之城》《千与千寻》《哈尔的移动城堡》《你想活出怎样的人生》），也是宫导的首次“封笔之作”，却出乎意料地背离其标志性元素：没有翱翔天际的机翼，政客间的战争权谋隐于幕后，甚或连“神圣少女”相较男性更为耀眼的光辉也仅存在于标题《幽灵公主》（もののけ姫）之中；取而代之的是飞溅的鲜血与坠落的断肢，是以狰狞邪魔抑或皮与腥味的面貌“复活”的野猪，是体内同时蕴藉着源于自然的诅咒与祝福的阿席达卡——少年因他者之罪愆而被土生土长的故乡放逐，在水与火、“森林世界”与人类文明的交界处孤身游走——他来，他看，他解救。然而，分离的部首终究难以恢复如初，堪称“罪魁祸首”的欲念与野心自始根深蒂固，基于泛灵论而重新赋魅的自然亦随着山兽神的轰然倒地而趋于再度“除魔”。纵使前景晦暗不明，兼具兽性与神性者依然选择继续睁大澄净的眼睛，将那座在自然本性上不适于其生活的、亟待重建的“女儿国乌托邦”作为归宿，又时常骑上亚克路，在两个世界之间来回穿梭。“一起活下去！”——即便无可奈何，这也是一代代求索“清明”的唯一道路，而宫导之后的数次“最后一舞”，未尝不可视为对此语的亲身诠释。
主要参考（摘编x）文献：《宫崎骏的创作世界——重读〈幽灵公主〉》（友人未刊稿）
