是什么样的家庭逼迫一个55岁，无业无房无积蓄的女性选择义无反顾地离家出走？
也许就是亲朋好友口中赞不绝口，令人艳羡的标准幸福家庭吧。
丈夫孙大勇，长相帅气标致，80年代大学生，省城体制内稳定工作，工作本分，生活节约，每天按时回家从不出轨不乱混不家暴。热爱运动，身体健康，退休后参加乒乓球比赛还能获得第二名。唯一一点儿爱好就是钓鱼，经济困难时还能钓鱼回来给孩子补点营养。这放街坊里，谁不说是一个中国标准好男人。
来自小县城，没有读过大学的李红，能嫁给省会城市体制内老实好男人，应该知足了吧。
女儿孙晓雪，乖巧懂事，考上大学，按时结婚，按时生娃，从不让家里操心。并且是母亲最贴心的小棉袄，父母争执时，永远站在母亲这边；妈妈缺钱买车时，主动从自己并不宽裕的小家庭中赞助一半的首付；妈妈逛街舍不得，马上买下妈妈看上的衣服送给她。
谁家培养出这样的女儿，大家不说你是上辈子修来的好福气？作为母亲的李红，应该知足了吧。
女婿徐晓阳，上进努力，年轻有为，互联网行业骨干，短短几年就升职加薪。孝顺长辈，丈母娘买车缺钱，马上掏钱支持；体贴妻子，主动给妻子买衣服，只要晓雪不高兴立即认错服软；思想现代，主动且反复强调母亲的辛苦与伟大，感激李红对家庭的付出；勇于担当，当晓雪失业时，给够情绪价值，并扛起养家责任。
如果女儿嫁给这样的优秀青年，女婿还时刻感谢丈母娘的付出，只是做了些家务的李红，应该知足了吧。
但是，在100分钟的电影过程中，你会看到另外一种更为真实，却被我们选择性忽略的讲述：
那些充斥在人生每时每刻，过于平凡到你都不会停下来多看一眼的细节，是如何编织成牢不可破的生活，桎梏了女人的一生。
我们早已习以为常，甚至奉为标杆的幸福家庭，是如何一步一步挤压着女性的生存空间，如何一点一点抽掉自由的空气，直至一个55岁的女性，窒息到必须逃离。
李红是幸运的，至少她没有遗忘十八岁的自己想要云游四海。但更多的女性是不幸的，她们在不舒服的人生中逐渐习惯和麻痹，反复自我说服：
知足吧，厂里那谁年轻时挑三拣四，现在落个晚景凄凉。
知足吧，隔壁那谁老公出轨，为了孩子不也得忍着把日子过下去。
知足吧，现在还有力气带孙子，那谁的闺女去美国，以后都没人给她养老。
知足吧，相夫教子，儿孙满堂就是女人最大的幸福。
甚至当她终于鼓起勇气，想向外迈出脚步时，她也不知道应该走去哪里。妻子、母亲、祖母的职业，要求她们奉献，要求她们忘我。
感谢李红原型的苏敏女士，她的“不知足”让大家看到中年女性可以有更多的选择。
感谢电影更为日常的讲述。改编电影往往是把真实事件戏剧化，但《出走的决心》反其道而行，甚至去掉了苏敏更痛苦的经历，改编得更普通、更日常。
但这些普通的日常，正是我们现实中房间里的大象。对女性道德绑架的母职要求、对家务劳动的价值轻视、对主妇人格能力的贬损，在每个家庭里或多或少上演，我们却视而不见，甚至成为帮凶。
如何才能让更多的女性不用“出走”就能重新拥有自我？也许需要从先挑破“女性就应该承担更多养育及家务劳动职责”这个默认传统开始。这不是口号，而是落在日常生活的每分每秒。当你有什么需要而下意识地喊“妈”开始，想想有多少家里的“求助”是默认由妈妈来完成的。
不要求更多，只希望看完电影以后，先从觉察日常开始。不要浪费了导演刻意“日常化”的苦心。
