写在前面，这里没有一句批评，是厚重的情怀滤镜和看完片子第一时间的激动与空虚再加上一点点莫名其妙的表现欲的产物
在看到全片之前就已经看过了takura的详解，对剧情有了一个整体的认知，上线的当天，待机的时候回去重新看了一下旧剧场版。我们就从旧剧场版讲起。
...众所周知旧剧场版是庵野秀明充满了恶意的一部作品，自身此时的心理疾病与对沉浸在作品中的“御宅族”的不屑。在过去我曾经忽略了旧剧场版的一个点，即在懦弱和只会依靠他人向他人求救之外，真嗣表现的暴力与摧毁欲。
在最后的意识流中的对话实际上是一种自问自答，他身边的姑娘们到底代表了他的哪部份暂且不提，她们所有问题真嗣都没有回答，只是在求救，而他自己的问题，确认自己有无归所，能否得救的问题也没有得到回答。这所有的自问自答在我看来都可以认为是庵野秀明借真嗣，对所有深陷虚幻逃避现实的人（御宅）的嘲讽，只是一味的追求虚幻的逃避，而怎样做才会获得帮助，真正的救赎到底是什么而又怎样能够得到则毫不考虑，自己被拒绝的时候输出的只有破坏欲和无视真实的封闭自我，所以自问自答永远只有问，没有答。最后却不得不被扔回现实，，这样的人只能得到“真是恶心”的评价。
但换句话说，抱着这样的背景与想法的庵野秀明，同样是一个没有与现实和解，报复与回击的“孩子”。
成为了大人的真嗣
EVA始终是一个关于刺猬困境的故事，自己的真实如何与他人的真实相处，如何去爱和如何去原谅，如何在伤害之后仍然敢于面对的故事。要说还有的话，就是孩子与父母的故事，新生命与旧生命的故事。
说出爱别人是一件很难的事情，承认自己被别人所爱同样，回到真嗣身上，封闭自我的被动状态依然持续，承认别人爱着他，尽管他也知道这是事实，就意味着要承认自己伤害了爱着他的人与自己爱着的人，这是双重罪孽，刺猬身上的刺不仅扎向了别人也扎向了自己。逃避终究无法解决问题但仅仅是嘴上默念“不要逃避”也是一种逃避。
...但真嗣将不是一个人，当体验到一个全新的世界，甚至经历了白丽都没有体会过的末日下人与人的相互扶持与互相的深度介入，“非人”的黑丽在劳动和与人的交互中终于变为了“人”。
...当新生的所爱之人伸出的手给真嗣，这次，真的不再逃避。回到剑介家明日香的提问于此时真嗣的回答，已经不再是逆来顺受与枯槁的敷衍。（后面那一段明日香不管是之前一直偷偷跟在后面，还是知道丽一直去的小反应，真的，傲娇乙）
...不再封闭内心，不再寻求拯救，向他人展现软弱流出眼泪，这一刻开始故事将走向不一样的结局。尽管被永远相隔，但却已经能够接下逝者的托付，这是过去那个真嗣没有做到的。
只有自己赎罪才有意义，重新戴上DSS项圈的真嗣选择了守护，在需要他站出来的时候站出来，去完成与自己父亲的最终对决，那个过去和旧世界中他始终没有直面的，惧怕的父亲的对决，不是像破中那样单纯的暴力发泄，而是冷静的对抗与对话。去拯救过去自己没有拯救的人，不是只是选择全员橙汁或者重新变为个体继续迷茫，而是由自己来拯救和补完所有人。
...尽管已经知道有这一步，甚至知道补完的过程是什么，但当老碇亲口说出“成为大人了”的时候，突然就热泪盈眶，那个软弱的，自我封闭只会求救的，展现着暴力与摧毁欲的真嗣，在走过了四分之一个世纪之后终于成为了一个大人，与这一切的一切和解，和解的不仅仅是真嗣，更是庵野秀明
...再见了所有的福音战士
终不光是新剧场版四部的完结篇，更是这个蔓延四分之一世纪的“诅咒”的完结，庵野秀明自己的痛苦躁郁和愤怒都在过去的作品里，那个真嗣，就是庵野秀明一切负面的集合。
真嗣成为了大人，庵野秀明也成为了“大人”。终是一个巨大的互文，就想庵野自己所说，EVA是一个重复的故事，这个重复的故事此刻将最终打破重复，一切是那么的相似却又绝对的不同，作为完结之作再合适不过。
通向迷惑的隧道将通向答案
...没有结果的爱情将诞生未来
...忍受痛苦者这次将有人前来拯救
......举身赴死者不再抱憾而是慷慨而行开拓未来
............深陷轮回者将从此脱离轮回
...寻找归宿者获得归宿
...托付得到继承
.........对剧情的互文对画面的互文，甚至最后，对遗憾的26集的再一次回应，对旧剧场版的实景的再现。
......这一次唯什么都没有说，只是帮助真嗣挡下这一枪，推开真嗣罢了，新的生命旧的生命与新的生命已经完整，着盖乌斯之枪贯穿所有的EVA，四分之一世纪的束缚完全解除
曾经的那段实景是对沉溺于虚拟之中的人的嘲弄，而如今，过去的人们站在一侧的站台，真嗣，玛丽，庵野秀明，和你自己站在开往另一个方向的站台上
...奔跑着离开这座名为“新世纪福音战士”的站台，迎接我们的是充满阳光的现实，一个没有“EVA”的美丽的现实。
......再见了所有的福音战士，再见了所有的（它带来的）梦想
......
