印度的配乐以及镜头调度确实给予他国人比较不错的观感和新体验，但是，始终以公式化的商业路线为主轴。无论配乐剪辑如何花哨，被服务的始终还是传统轴心。强调男性自身的伦理自治来补缺父权制体系缺陷是纯做梦，不否认这能算一种思路，但这种思路为的巩固与修复父姓的稳固，影片始终也就跑不出过去对此类电影的批判范围，无论那批判多么俗套和陈旧，都依然奏效。印度的现实批判向度有限，有限到文艺创作者都只能被框死在既有思路中，多华丽的剪辑和叙事啊，都只是贡献了商业观感这一单向度的加分项（每当父权制有可能遭到重击时，资本主义都会兜住底，使得拳头偏出原本方向，收编一切本应到底的批判，更何况解决方案本来有机会能诞生在批判的过程中的。所以父姓和资本主义的合谋本就是可以预见的。说的更难听些，正是因为利益 才会出现这部影片，出现这部看起来批判了印度当下问题的影片。可悲就可悲在，这种微薄程度的批判，还是资本主义赏你的）。问题如何解决呢，从欧阳的角色转化上就可以看到，没得解决法子的。欧阳的共情来自于自己也有个女儿，这一角色设定使得整个影片中社会现象的披露泄了力（私有制思路）。

影片只是做出了一项明确的证明，确切的证明了法律在印度，是有性别的