从一开始的弗莱彻和内曼无意之间的对话我们可以知道，内曼的母亲从小就是缺失的一个状态。其实如果仔细观察弗莱彻在内曼的音乐道路上扮演的角色，很可以看作是一种音乐的母性角色。
从“我不想吃葡萄干。我就绕着吃吧。”可以看出内曼不擅长表达自己的需求，倾向于压抑自己，并且很缺乏自信，而弗莱彻倾向于强迫他人的需求，引导他人。内曼非常有潜力，但是他的潜力很隐秘，这种潜力需要巨大的压力、巨大的代价去激发。弗莱彻看出了这一点，他用各种手段去激发这个潜力。可以看出，在这个过程中，内曼对弗莱彻形成了一种依恋，他的自信水平是跟着弗莱彻的回馈走的，在弗莱彻第一次正向邀约他的时候，即让他去音乐室的时候，内曼鼓起勇气约会了心仪了很久的女孩，这可以看出他把导师看做一种不稳定的“寄托”。这是母性形成的第一个阶段。
弗莱彻对内曼的“激励”，更多表现在心理的煎熬上，比如说九点的练习让他六点就到场。可以说弗莱彻确实如他所说的一样，为了追求自己的目标不会在乎所做的手段，比如安排另一个学生来用嫉妒折磨他等等。再跑调事件之后他鼓励内曼，建立某种联结，后又亲手毁掉这种内曼来之不易的自信。他的这一切行为，虽然毁掉他的自信、打击他的自尊心、扭曲他的心态，但是却加重了他与他之间的联结，形成一种现实渗透到音乐上的“母性”关系，即内曼所缺失的母亲成分在弗莱彻的病态中得到填补。他的拼命努力，练鼓练到手流血，都是为了获得弗莱彻这个音乐母性角色的认可，甚至放弃自己的恋情和幸福。
弗莱彻看到的是“无法遏制的冲动”和巨大的需要威压的潜力，而内曼则是对认可的追求和对母性的渴求。当后面发生车祸时，我非常心疼内曼，非常痛苦。因为他头破血流还在看表。后来去了比赛现场，结果可想而知。他在舞台上攻击了弗莱彻，很难想象一个连葡萄干都将就的男生会在舞台上攻击人，所以弗莱彻对他的心里扭曲和心里侵占可想而知。这种母性中有了挑战的成分，这是音乐母性的第二个阶段。。
最后弗莱彻为了报复内曼骗他演出，想毁了他的鼓手生涯。这里我注意到的反而不是内曼的反击，而是内曼在拼尽全力反击后望向弗莱彻的眼神，他燃烧了他全部的天赋和才华，充满了期待。此时他们的眼神交流赤裸、诚挚、直白，充满了对彼此的欣赏。这里的音乐的子母的角色完成了最后的升华，这是音乐母性的第三个阶段。
印证了一句话，弗莱彻说他至今没找到自己的查理帕克，但是他找到了，最后时分，内曼就是他的查理帕克。
