这是我近期看的最认真的一部电影
由于特别特别喜欢《燃冬》，于是来看了陈哲艺导演的第二部长片——《热带雨》。这是一部，我几乎从一开始就带着“拉片思维”去看的电影。
与《燃冬》的极具主观性的镜头铺满全片，使人身临其境、深陷其中不同；《热带雨》使用了大部分的固定镜头和小部分规整、规矩的运动镜头，使这部电影看起来冷静、客观、理性、抽离。
而前三十分钟导演让女主始终处于横平竖直的画框中，如车窗、门框、窗户等，不仅更加深刻地体现了旁观者的视角，也直接用画面展现了叙事中女主长期以来生活环境和内心的压抑。
除去开篇女主在下雨天的车子里痛苦地打针作为开场镜头之外。
全片一共下了这几场雨：
第一场雨——阴冷的雨
这场雨阴冷、寒凉，使人战栗，伴随着同期声的雷声，体现了女主长期以往压抑、无力、疲乏的生活状态。这与故事中的她怀孕困难、定期去医院做受精、丈夫冷淡、独自照顾生病的公公、作为中文老师不受学校和学生的重视是完全相对应的。
...第二场雨——落寞的雨
第二场雨是在女主跟随丈夫来到婆家受到嘲讽时突然降临的，但导演简短又平淡的交代能看出女主已经习惯了这样的日子。
...第三场雨——压抑的潮湿 心底淡淡的忧伤
疲惫的女主在车里睡着了，窗外下起大雨，女主似乎陷入了无法自拔的困境。
此时，她的学生郭伟伦已一点点渗入到她的生活中。
...第四场雨——崩溃与情绪失控
女主和她的学生逐渐亲密，似乎给女主压抑的生活带来毛毛雨大小的愉悦，而此时医生带来的坏消息使女主彻底崩溃。
...第4.5场雨——彻底的绝望与心灰意冷
这场戏没有下雨，但车窗上残留的雨珠明显是刚下过雨，女主坐在车里，导演用远景镜头交代了女主目睹了丈夫出轨的事实，为什么没有下雨而是采用下过雨的痕迹呢，因为女主心里早有预感，当真相摆在她面前被她亲眼发现时，她多多少少也可以接受，只不过此时，已经是对丈夫彻底的心灰意冷。
...全片只有两个不规整的、晃动的运动镜头
在电影进行到一半的时候第一处出现了。是女主的梦境，梦里是她终于如愿以偿得拥有了自己的孩子，而随着婴儿刺耳的尖叫，把女主拉回现实。
...随之而来的是第五场瓢泼大雨——公公去世，也代表着女主内心的转折点。
此后，女主对学生的心防开始一点点剥离。
...第六场雨——雀跃与激情的雨。这一段女主与学生的戏，一直在下雨。
女主处理完公公的后事回到了学校，主动问学生要不要补课，二人在教室独处，窗外下起了雨，微风吹起女主的头发，女主的心情似乎有些雀跃；二人同打一把伞、同坐在一辆车里，窗外下着雨，这个独属于她和学生亲密又干净的空间似乎使女主十分欣喜；女主来到学生家里，窗外的雨越下越大，而学生的强势，使她终于突破了底线，与学生发生关系，此刻激烈的雨代表着女主慌乱不安的内心。
...第七场雨——呐喊
在与学生发生关系且几次差点败露后，女主无所适从，想要拒绝学生不断的示好，女主与学生间产生的激烈碰撞和看到丈夫出轨的痕迹，女主发出了呐喊，因为她不知道该怎么做了，此刻窗外又下起了大雨。
...第八场雨——晴天雨
在女主与学生的事情败露，女主被停职后，女主与学生决定分手。
此时二人在辽阔的草地上，天空下起了一场晴天雨。
该处也是全片第二处晃动的镜头。
二人激烈地奔跑，激动地相拥，女主此时完全接受了学生，也接纳了自己的内心。
...此后便不再下雨，女主也释怀了许多事情。选择和丈夫离婚，不再纠结是否能怀上自己的孩子。
影片最后，女主回到了母亲的家，导演又让女主回到画框里面，但此刻女主不再被束缚，女主和母亲在画框内拧着被子，温馨又幸福。她向天空望去，一个空镜镜头。
太阳出来了，不再下雨，女主走出了困境，不再为难自己，同时也接纳了自己。
电影是平淡的，师生恋是不甜蜜的，但影片是有韵味的。
导演陈哲艺完完全全用视听语言讲了一整个故事。
雨作为线，贯穿在影片始终。热带总是下雨，而下雨也不总是代表一种心情，它记录着女主的成长与喜怒哀乐。从阴雨到晴天雨，最后的最后，热带不再下雨。
