震撼，是我看完这部影片的第一感受。要怎么去形容，太难形容了，杏仁苦味吗。
开始以为海瑗是女主（没注意名字），还想看一个冷漠女人怎么被迫拿起刀反抗，所以第一眼看到福南的时候，我以为她是女二，我只觉得她热情而亲和，像土里长起的一根藤，向阳，朝水源攀爬。
我看见她亲密地向海瑗表达善意，有点担心她这个本地人会变成不自知的帮凶，所以当旁人叫出她的名字“福南”时，我仿佛听到闪电把晴天开出一道裂口，原来这是一个久久顺受着折磨的女人反抗的故事，无关外来人。
外来人突然的爱恨，太浅薄，太“一时兴起”。要的是深深积压下指甲的破裂，要来自泥土底下的嘶吼，要一个对苦难司空见惯的女人迟来的咒怨。
女主这个演员演得好，女儿死的那场戏，她癫狂，脆弱，没有了理智，腿脚无意识的抽动，即使没有她肮脏脸庞上滑落的泪，我也知道，她是暴雨下不堪一击的泥塑。演员一辈子里，一定要有一次角色歇斯底里的崩溃，像尖叫的雨夜，在近乎战栗地瓦解里，完成人物蜕皮般的神化。
太多令人叫绝的画面了，美丽的，清新的，我和朋友说，如果没有这群愚昧不堪的岛民，这里是一个度假的好去处。
在前期，朋友为岛民对福南以及各个女人的侮辱叱骂气到七窍生烟，我却反而觉得还好，也许是因为平时看了很多拐卖大山女人逃脱无门的绝望，而我知道福南最终会反杀，并没有那么激愤。我也以为故事情节无非那样，身边亲近的人都一一被侮辱，女主奋起反杀，很经典的写女性接触血与痛杀的剧情，要有一个引，点燃情绪，也仿佛所有的爆发都是一刹那的不能忍受。
可是福南不是的，她是在沉默中发疯的，是细细想过的，是所有神经聚在一起将信息传达到眼睛里的女人。
真正的转折，不在戏剧冲突最高的那一点，在一首曲子音符朝下滑落的走向，像水滴进土地，像沙漠雨季前积蓄的乌云，无声无息。所以我感到惊喜，感到神魂震撼，导演的安排太完美。
福南，在阳光刺眼的午后，眩晕一般直起身体，望着太阳，好像也望到太阳龃龉的尽头，那是藏着多番丑恶面孔的日光啊，福南，这个被劳苦活擦黑身体的女人，这个因为女儿而明朗的女人，被导演给了一个大写镜头，发丝肮脏打结，眸光迷茫而顿悟，在汗水和皲裂皮肤的柔软贴合下，像第一次觉醒信仰的信徒，举着神明的信纸走向笑着的老女人们，上面写着“杀人”。
要怎么评价老女人们呢，在福南女儿惨死时流露的悲哀一定不作假，见不得女人血淋淋的死亡，却又那么自然地抽走女孩们生存的空间。所以一刀，敬你们的粗俗不堪，一刀，敬你们的助纣为虐，一刀，敬你们恶意夹着凉薄善意。在种满马铃薯的干燥土地，飞溅的血是这座岛第一场雨，腐烂的马铃薯不会再有人收，是给你们的送行。
我很喜欢导演对节奏的把握，把杀人这个过程拉长了几倍。福南女儿的死也许只是撞到石头的几秒，而岛上的施害人需要几场凌迟。姑姑是老女人中死得最晚的，她平日颐指气使，低眼抬颚，活像一座邪佛，而她死时，经过颤抖冷汗发昏的恐惧长久酝酿，悠然海边的岩石挂躺的老女人，毫无尊严，像献祭秃鹫最香醇的祭品。
两兄弟的去世是一场追杀，福南就像西方电影里不紧不慢的连环杀人凶手，给人的压迫感太强了。最具张力的莫过于福南舔刀的那一幕了，这个女人满脸伤痕，通身血迹，而当她支起圆亮而富有故事的眼睛望向你，舔着你直对她的刀，吞着刀尖，缱绻又缠绵，你怎么知道你不是昏庸的万钟？在永远不屑下的示弱，在粗糙里展现难见的柔媚，拒绝已经不是持刀者的选项了。
福南在那一刻，不再是善良母性的女人，她是岛屿的主导者，是笼罩着所有人的邪神，在血与钝刀的配合里，她忘却了目的，忘却了本性，也走越远，天光下，她是屠杀的缪斯。
福南抹着粉，涂并不熟悉的绿色眼影，她多美啊。问船员：我像疯了吗？ 不知道的，福南你在刺眼的日光下，看到答案了吗。
冷漠的看客，拒不回信的朋友，爱瑗，福南死在了你的手里。你那样无辜又那样可恨，笛子的底色也许一直都是呜咽，你从前没牵起的手，在喷涌而出的血里，也没能牵起。
到最后我竟然想哭，福南倒在了你身上，走马灯里是否还是阳光温和的森林下你那个姐妹玩笑般的吻。这个从未离开岛的女孩，倒在你身上，被眼泪浸润的岛，此后无人探访。
你放下信，你就是岛。
