首先我要声明一下:我并非假面骑士的粉丝。
真要说我自己看完的骑士作品的话,也只有《假面骑士龙骑》这一部而已。不过隔壁奥特曼我倒是把特利迦之前的作品几乎看完了。算不上十分的特摄爱好者。但也对于特摄有着几分喜爱。
为何看这部电影完全是因为庵野秀明这个人以及“新”系列的造型设计很对我的胃口。他拍摄的《新世纪福音战士》(eva)系列对于我来说可谓是人生难得一遇的“知己”般的作品,曾在我人生低谷时给予了相当大的帮助。所以我对庵野秀明这个人相当感兴趣,这就是观看“新”系列的原因。他过往的真人作品包括《爱与时尚》,《式日》,《甜心战士》,《新哥斯拉》,《新奥特曼》(尽管樋口真嗣为该片导演,但我认为樋口只是该片的执行者而已。)也都尽数看过。所以我不会以假面骑士的粉丝这一身份去评价这部作品的。感谢理解。
闲扯到此结束,以下仅个人见解。仅针对官方放出的前20分钟内容。
如有错误请指出,谢谢。
首先,必须要说:庵野秀明这个人在真人电影方面的才华是远不及动画方面的。尽管直接评价一个人的能力有些不太好,但这个确实是事实。
在《新假面骑士》目前这20分钟里面,庵野犯了之前很多的错误。
一.庵野经常把自己在动画方面设计镜头用在他自己的真人电影里面。
并非也不是说不好吧,而是像这种角度真人电影一般是不会用的(除非特定的片段)。所以放在电影里就有点突兀感。
再来看《新假面骑士》中一处一号飞踢蜘蛛人的镜头。
庵野是一个追求构图的导演。他认为拍摄角度是非常重要的,认为构图要看起来”有趣“。
这就是为什么在拍摄《eva终》时大费周章搞来一个第三村微缩模型的原因——为了找到他满意的拍摄角度。
庵野在这方面就像一个不管别人的看法,只要自己做的开心的小孩一样。他不管什么电影镜头,只要达到他自己心中的有趣就可以。《新奥特曼》开头祸特队的开会镜头就是这样:个个都相当刁钻。
在3.31号nhk为《新假面骑士》拍摄的幕后纪录片里面专门说明了此事——为了找角度。
以下镜头全部为iPhone拍摄。
我记得在《新奥特曼》里有一处长泽雅美的关上车门去救男主的镜头。关门的镜头用的是运动相机。记得有一点镜头畸变。和构图一样:有明显的出戏感。
iphone的拍摄码率多少?专业摄影机的码率又有多少?二者的镜头衔接在一起时就有一种肉眼可见的模糊感,不清晰的感觉。
来看一下这两处镜头过曝的画面。
我觉得这种低级错误就不应该出现。
三.剪辑问题
我一直相信庵野的剪辑能力。而且要说他也能看出来拍摄的镜头问题和剪辑问题。在nhk拍摄的纪录片里,他在指导剪辑师剪辑时也看出来”镜头平移没有做好“的问题。
但无论怎么说,《新假面骑士》的剪辑问题绝对有。
看这两个镜头衔接。
你发现他们二人附近什么也没有,蜘蛛人登墙跳的地方也消失不见了。
至于大家说剪辑太细碎了,不能理解为何要跳过战斗过程这一点,我倒是觉得还好。反倒是挺符合庵野口中”现代风格的锋利感"的。
不过貌似大家都感受不到欸(笑)
大家想看的可能是类似香港武打拍戏的感觉,拳拳到肉的感觉。只能说在这方面。大家想看的和庵野追求的不是一个方向。
不过武戏动作设计方面也是有问题的。
还是在大坝上的这段戏。
此时镜头向右移,虽然移的很快,但是你还是能发现一号前突完后居然傻傻的站在原地......眼睁睁看着蜘蛛人翻滚走。
总结
其实《新假面骑士》前20分钟的问题远不止这些。还有卡车追逐战时,两个卡车和摩托的速度明显上不去....感觉只有40码一样...听说是因为日本的交通法的缘故。
在看完原片之前我不会打分。写这么多也只是分析问题所在。如果资源出现后,如果我有时间的话就会把全片的间析写出来。
我在开头说庵野秀明这个人在真人电影方面的才华是远不及动画方面的。但我也必须说:庵野秀明在真人片方面至少还没有落到一个真的是人人喊打的地步。他在纪录片里展现出对真人电影的认识可并不少,甚至nhk的纪录片可是被他一句一句给nhk拍摄人员意见才改成如今现在这样的。
再见了所有的福音战士!庵野秀明的1214日~ (2021)9.22021 / 日本 / 纪录片 / 庵野秀明这版是重新剪辑的版本,较原版优秀不少。
另外大家提的预算问题,新系列也就《新哥斯拉》放出了预算为8600万rmb,《新奥》和《新假》均没有官方透露,所以未知。但绝对没有哥斯拉多。新奥特曼到影片后半部分的特效已经到了一个肉眼可见拉跨的地步。至于口口相传传的新奥11亿日元预算,那是庵野秀明写在企划书里的他所期待的预算。实际多少还真的不可知。而且对于这件事,也并非我们观众所要操心的事情。
其实要说。特摄迷也确实该感谢庵野一部分的。若没有庵野,估计现在“新”系列也不会出现在我们眼前。
《布雷泽奥特曼》已经被《新奥特曼》影响了一部分了。
如今新系列也也结束了,庵野也算是圆梦了。毕竟从一名特摄迷到如今真正指导自己喜欢的特摄,人生也算是圆满了吧。
sayonara