第一次写长评，本人才疏学浅，如有不足之处还请各位加以指导。
关于《活着》，我是先看的原著再看的电影，第一次看原著是在三年前，我高二的时候，那个时候对于事物的看法还比较简单，甚至有点非黑即白，当时只是觉得惨，这种想法其实也延续到了现在，所以在看电影前我是很紧张的。然而看完电影，我发现，张艺谋说是改编成电影，其实与余华的原著说的是两个故事。而且张导也在原著中的很多情节进行了大刀阔斧的改造，使电影版比原著整体要轻松不少，让我这个观众能感觉到希望，最重要的是电影版结局是圆满的，在这里也感谢一下张艺谋导演(有一部分人觉得张艺谋的改编不尊重原著，我觉得这种说法是有失偏颇的，原因后面再说)。所以这篇影评只针对这部电影浅谈一下我的感受，换言之我说的《活着》和余华的《活着》是完全不同的东西，但也会以其原作佐证。我就只从人物来说吧，毕竟要解析剧情的话就变成文字版电影了(笑哭)。
这部电影主要人物和原著基本一样，福贵、家珍、凤霞、有庆、春生、二喜等等。
先说说福贵。原著里的福贵，命运剥夺了他曾拥有的一切，只剩下了活着，按理说，这样的人早就应该变成骆驼祥子一样的行尸走肉了，然而他没有，他与那头老牛相依为命，继续活着。而葛优饰演的福贵更像是那个年代大多数人的样子，唯唯诺诺的性格在电影中展现的淋漓尽致。让他交钢铁，他就上交；让他烧自己曾赖以谋生的皮影，他在痛定思痛下选择了烧掉。纵观整部电影，他和家珍说的最多的就是“好好好”，妥妥的顺民。张导在刻画福贵这个角色的时候有意突出了这一点，并将四十年代至七十年代的社会样貌搬上了荧幕，这本身就是一种突破，通过电影中的福贵，那个特殊的年代下普通人的无奈与辛酸暴露无遗。比起余华笔下的福贵，我觉得电影里的福贵更能代表那个年代的大多数。
再说说家珍。巩俐不用说了，经典作品不要太多，基本上华语影坛的神作都有她的身影。说实话，别人演真的演不出家珍的感觉。原著小说里面，家珍的结局也是随着除了福贵以外的人一起去了另一个世界。而电影版家珍活到了最后，也算是皆大欢喜(我真的很喜欢家珍这个人物)。说真的，福贵遇到家珍是他此生最大的幸运。如果说福贵代表那个年代的小老百姓的话，那么家珍就是这其中妇女的一个缩影。电影中最震撼我的有两个片段，其中一个片段就是有庆死的时候家珍哭喊着儿子的名字，那一刻我真的被巩俐的演技惊艳到了，她不愧影后的称号。
这部电影中还有一个亮点人物，春生。(我第一眼看到春生，这不是郭涛吗?年轻那会还挺帅的)。春生，他是和福贵从死人堆爬出来的，过命的兄弟；然而他也是福贵的仇人，有庆死在了他的卡车下(在原著有庆也是因为给春生的老婆献血而死)，他欠福贵一条命。我觉得春生压死徐有庆其实不是偶然，而是必然，就算不是有庆，已经失去初心的他也有可能伤害到别人。而在十年动乱中，他遭到了批斗，老婆也因此自杀，我记得原著中家珍说“你欠我们家的一条命现在算是还了”。电影中春生夜晚见福贵这一段，可以说是全片的点睛之笔，也突出了“活着”的意义，为什么要活着。记得士兵突击里有一句经典台词:“只要今天比昨天好，这不就是希望么。”人只要活着，哪怕是苟活于人世，只要比上一天好，总是有希望的，这也是电影与原著的区别，在绝望的时候给予你希望，让整部作品给观众的感受更积极。
电影中最震撼我的镜头，莫过于凤霞因难产而死的那段，凤霞大出血时的眼神和表情真的太震撼我了，当时就起了一身鸡皮疙瘩。后来查了查，发现竟然是刘天池演的，曾在演员的诞生这部综艺看到过她作为导师点评选手，这演技令人叹为观止。(顺带一提，她的老公就是在潜伏中演李涯的祖峰，潜伏是我心目中国产谍战剧的天花板没有之一)。在那一段，真正的老科学家被打进牛棚，只有一些小红卫兵在医院守着，这也间接造成了凤霞的死。而被从牛棚接来的王教授却因馒头吃太多而噎住了喉咙，半天没清醒过来，错过了抢救凤霞的最佳时机。这一段我想是借鉴了原著中苦根吃豆子噎死的剧情，这两段放在一起，形成了本片最大的讽刺，大师在流浪，小丑在殿堂。而电影中凤霞生下的孩子叫馒头，我想与原著中苦根也是相通的。
很多人说张艺谋不尊重原著，是这样吗?不尽然。张艺谋确实“没尊重原著”，因为他想表达的和余华想表达的根本就不是一个东西。在电影里可以发现，他有意放大了那个年代存在的种种问题，直白点说就是在揭露伤疤，揭露伤疤的后果那必然是痛，说句实话，这部电影被禁也是必然。我想，这部电影更多是在反思，反思那个年代的人和事。再自信点说，活着拍出来的，才是真实的中国，至少是离真实最近的几部作品之一。
影评写的非常拙劣，甚至有听君一席话如听一席话的感觉，我自己再看，就只觉得自己写了一大篇啥都没说，没办法，语言组织能力比较差，理工科学久了思维比较固化。但说真的，这部电影本身其实也是这样，什么都没说，却又什么都说了。《活着》已成千古绝唱，国内很难再拍出这样水准的电影了。
