这是一部被电影封面和英文翻译骗了的电影，黎耀辉和何宝荣并没有“happy together”，两个人从开始到结尾，从最初二人分手到黎耀辉一个人抵达伊瓜苏瀑布为终点而结束；春光带有淡淡忧伤
所以，爱情啊，不管是异性还是同性，我总觉得离去比重聚更美一些，“爱一个爱上了的人”，哪怕最后看瀑布的不是一对，也会在河流汇入大海时，想起曾拥有过的美好春光；
文艺一番之后还是再来看看这部电影，总觉得好的电影和好的书籍一样，都没有被标签限定，看一次有一遍的深意，就拿《春光乍泄》来说，如果王家卫真的只是想拍一部同志爱情片，为什么让情节如此捉摸不透，两人的情感线模模糊糊，就像在香港的黎耀辉某天喝醉酒了突然想起来自己有段年少往事，整部电影都处于一种微醺的氛围，也许看电影时都应该配一杯特调哈哈哈哈，不管是画面还是摄影都让人仿佛处于一种梦境中，因为是梦，所以当梦醒来，即影片结束的时候不会把这份感伤放在心里太久.....也是因为如此扑朔迷离，才让这部电影冲出爱情的桎梏，从这部片子里看到人的执拗和归属感。
看很多人说这部片子里讲到人的孤独，但是我感觉到是两个相爱的人的执拗，这种执拗让两人互相折磨，在爱里折磨，如果要写爱，就不能只写爱，你要写在阿根廷公路上的吵吵闹闹，要写卫生间里的拥抱，要写车水马龙总是错过的对视，要写半夜为他去楼下买的烟，要写为他半夜盖上的被子，要写生病发烧也要为他做饭，要写那盏不熄灭的灯上的瀑布.....剧中真是有非常多两人默默为对方做事却从不说不口的情节，甚至有些镜头我看不懂是顺叙还是倒叙，何宝荣因为觉得黎耀辉太过沉闷而选择暂时离开他，黎耀辉表面冷淡，内心一直在等待何宝荣那句：不如我们从头开始。当两人再次相遇在何宝荣工作的饭店门口，一个是门口保安，一个是来这里喝酒的客人，两个人悬殊的身份让电影画面一直处于黑白状态，何宝荣从来不是一个需要一直待在某地的人，他像极了一个背包客，不停穿梭在灯红酒绿，黎耀辉也许是他暂时停下的港湾，但他不会选择一直停在那里，这也是黎耀辉想要回香港，但何宝荣之后并没有这样的想法；尽管黎耀辉很厌恶何宝荣这样“花天酒地”（bushi）破碎的生活状态，但是何宝荣的一个拥抱或者一个吻又可以轻轻地挽回他，“爱了一个爱上的人，这个世界就完了”，无数次的爱上同一个人，大概就是这样偏执地拒绝却又在深夜懊悔的感觉吧，独白中黎耀辉说到：他并不知道，他生病的那段时间，是我最快乐的时光。何宝荣一句话，从此以后黎耀辉的世界从黑白变成黄、橙、绿的彩色，他走后，只有黎耀辉一个人的世界又变成暗暗的蓝色，黎耀辉从来对何宝荣没有好脸色，但是却对何宝荣非常缺乏安全感，为他买很多包烟担心他出去鬼混，他打扮整齐也会询问他去了哪里，上班的时候在厨房和何宝荣电话通个不停，何宝荣的伤一天天好，黎耀辉居然想出藏护照这样的蠢办法想要留下何宝荣，而何宝荣想要的不是留下，又一次分开，黎耀辉依然忘不了何宝荣，攒到回香港的钱，他没有立马返回，而是去看本应当两个人看的伊瓜苏瀑布，当两人再次在酒吧相遇，紧紧拥抱之后，还是没能一起走下去，黎耀辉一个人去了伊瓜苏瀑布，也许他心里期待着何宝荣也会在那儿；何宝荣再次来到早已空无一人的出租屋，趴在黎耀辉睡过的床前抱着那盏灯痛哭；一个是经常性发泄情绪的人，一个是默默忍受一切的人，一个是一直在路上的人，一个是想要找到歇脚点的人，两个人都不愿意为了对方改变，就这样执拗地爱着，互相折磨又互相取暖。人的执拗，总是不愿意珍惜当下的幸福，而在未来不断失去，抱头痛哭.....
整部电影是以黎耀辉的口吻进行回忆的，黑白画面中两个年轻人拿着地图在找寻灯上的大瀑布，为什么一定要去呢？我想了很久，突然想到，就像为什么大家都期待诗和远方，都想要去大理，为的应该都是找寻心中一片有认同感的净土，去到一个无人相识的地方，无论你做什么，都不会被别人认为有多么与众不同，在大自然的力量面前，爱男人爱女人都一样，黎耀辉和何宝荣向外看是不被外在世界接纳的，不管是在香港还是阿根廷的大街上，两个人从来没有过白天在大街上牵手亲吻的镜头，在漆黑的卫生间，在逼仄昏暗的小屋里，在空无一人的街道和酒吧，他们亲吻，拥抱甚至上床，白天的外在世界显然不欢迎他们，只有黑夜，只有屋内的世界，是完全属于二人的，也许大瀑布对于他们来说就是一种在白天也可以做自己的乐园。这也许是人本来的一种归属感吧，但电影中另外一个人又很奇怪，小张这个人不谈恋爱不结婚，有了钱就流浪，没钱了就工作，他一直都在找内心深处真正向往的地方。真是非常文艺的一枚男青年呢！但是在台北辽宁街的夜市上一直都有一个小摊在等他回家，是否这也是他有恃无恐的原因呢？我还没有想明白，但是我还是很想做小张，
我的生命缺一种自由的状态，做一只北冥的鲲，乘天地之正，御六气之辩，家庭，爱情或是事业没有一样可以阻挡我前行。风往哪吹，就往哪走，自由就在那儿。
