最近在读昆汀的《电影狂想》，其中一章就是讲《出租车司机》，于是我去重新看了这部电影，再看昆汀的讲述，发现他的看法跟我自己的理解大相径庭，是完全两种视角，觉得有趣于是写了这篇文章。
先说我的看法，在我看来，要理解这部电影重要的是了解当时的背景：当时美国还深陷越战的泥潭之中，经济低迷、犯罪率攀升，人们受到嬉皮士运动所留下的反叛精神影响，退伍军人普遍患有PTSD，而我们的主角Travis就是其中之一（片中没有明确说明，但片中Travis自己说过他曾参加海军陆战队）。
...当Travis退伍回国之后，他开始失眠，失语，感到越来越孤独，其实我们可以看出Travis并不是无法与人沟通，他自己也说在海军中人际关系不错，这一点从他与Besty、候选人等人的谈话中也可以看出。
Travis的孤独除了战争创伤外还有一个重要原因——他与时代脱节了，当他回国之后看到混乱肮脏的街上满是妓女、吸毒者、小偷等“街道上的垃圾”，满是他无法理解的嬉皮士，他不知道是自己奇怪还是别人奇怪，与Besty约会带她去看色情影片、说错话让候选人黑脸，他完全迷失了，找不到一个与时代相处的方法。
他迫切想找到一条通路去宣告自己的存在，而他的方式就是暴力，将压抑转化为暴力并把希望寄托于此，于是他去Besty工作的地方闹事，武装自己去刺杀候选人，在刺杀失败后，他偏执的一定要为自己赋予一些意义，于是选择了去拯救雏妓Iris，尽管Iris可能并不需要他来拯救。
...于是他再次来找到那个皮条客开始了他的“救赎”之路，仍然是使用暴力做为工具，把皮条客和同伙以及那个顾客杀了，Travis在这一场枪战结束之后首先想到的是自尽，在见到Besty阻止自己未果的崩溃后，他意识到自己所做的可能是失败的，更不是自己想象中的正义的。
最讽刺的是，在他完成自己臆想出的英雄救美之后，媒体报纸们将他的暴力行为塑造成了英雄行径，被社会抛弃的他也因此成为了战争英雄。Travis同时象征着越战中的美国，认为自己是英雄而去创造了越南战争这一伟大的壮举，而其实这一“壮举”只是美国自己的臆想。
...尽管Travis成为了英雄，但他与那个时代仍然充满隔阂，两次与皮条客的对话戏中，一次扮演嬉皮被轻易识破，第二次则直接爆发冲突，从Besty说的“不知道咱们两个谁更奇怪” 里也能发现，他已被时代抛弃。Travis与Besty的结尾是相似的，被投放到了一个自己不属于的位置，这样的结尾也注定是没有希望的。
而昆汀说：“在卡森双子影院的观众看来：本片前半部分是喜剧，讲述的是一个白痴变得越来越疯癫的故事。” 昆汀并不认为Travis是退伍军人，而认为他是一个“纯真但逐渐失去纯真的人”，直到Besty在Travis车上被皮条客Sport强拖下去，并丢给Travis一张揉成团的20美元钞票才让影片严肃了起来，才变成了真正的电影。
大概来讲，昆汀认为这部电影前面是反类型的复仇片，而到最后40分钟变成了真正的复仇片，最后与其他套路复仇片相同的是，暴力逐渐积累后的总爆发（这一点我们其实是殊途同归的）。
除此之外昆汀对本片关注的点还有角色的立体性，所展示城市的真实性等，还有对主角种族主义的讨论，感兴趣可以去读一下《电影狂想》中的《出租车司机》一章。
电影狂想8.7[美] 昆汀·塔伦蒂诺 / 2024 / 北京联合出版公司
以上是观看《出租车司机》的两种不同的观点，当然优秀的电影可以有无数个解读的方法，在这里只是给出我了解到的两个观点，两个观点殊途同归都认为是暴力积累的爆发，而侧重有所不同，希望可以对读者了解电影有所帮助。
