又哭，又笑，感动又生气，这是我最直观的感受。故事线简单，却能让人充满期待地追完这部年代剧。没有所谓的反派，没有勾心斗角的刺激，也没有跌宕起伏的剧情，看似平淡却又着实吸引。跟着《父母爱情》，似是也走过了这一生，走过了这个年代。究其原因，在于真。
真实，表现在生于21世纪，对上世纪中后期社会生活不甚了解的我，对每一段故事线的好奇。这种真实细化到每一个人物的外在成分，比如身份、言行举止、穿着，以及代表那个时代的物品，很自然地展现每个人物的思想，和他们所代表的形容词。
好面子、简单正直是江德福；有情调、有教养是安杰；善良、任劳任怨却又不服输的江德华；爱耍小聪明却也真诚待人的老丁；彪悍、热心的秀娥嫂子；让人又爱又恨、仗义直爽、从小就“巾帼不让须眉“的江亚菲……他们通过大半辈子的生活点滴，一步一步走进观众心里。
当我看完却又共情的片段有，
1.老丁终于答应娶德华为妻时，德华边哭边笑地狂奔回家，那时她流下的每一滴眼泪，都是她对幸福的渴望、对曾经被拒绝的失落与不甘的隐忍，终于一起爆发，善良纯粹的德华用这样的方式来释放自己的激动，很是让人感动。
...2.让人感慨的欧阳懿和安欣这对夫妻。曾经门当户对、童话般的爱情，却在大时代背景下变得一文不值。成了右派的老欧被发派到小黑山岛做苦力，擦肩而过的妹夫已经成了人人尊敬的司令。他醉酒后的一句“我不叫欧阳，我叫老欧”，不禁让观众联想到曾经吃西餐的画面——这还是那个心高气傲、穿着西装优雅地切牛排的欧阳懿吗？现实的折磨和屈辱，彻底打败了他的自尊和清高，也将他意气风发的脸变得苍老。如果说欧阳懿自嘲是“老欧”充满了愤怒和不甘，那么妻子安欣的那句“我叫你老欧，行了吧”彻底将他的满腔愤懑，击碎成零散的委屈，失控地伏在桌上号啕大哭。
...3.在安杰昏迷住院后，江德福寸步不离的守候，每一个眼神和动作都是对老伴的担忧和慌张。安杰醒来的那一瞬间，女儿江亚菲和丈夫的一拥而上，激动又颤抖的眼神，传递着这个家庭最美妙的情感，引得观众揪心又泪奔。
剧中的许多对立词，都是那个时代带给人物的不公平。资产阶级和农民，有文化和没素质，当兵和下乡。阶级、身份、背景、人脉，成为了那个时代的全部。所以江德福和安杰的爱情也是幸运的，令人向往的，虽是资本家出身的安杰这辈子平安不愁，虽是农民却正直沉稳的江德福这一生拥有事业和幸福，那个时代的爱情，最完美也不过如此了吧。
...人生无常，因此导演和编剧刻意淡化了生活中悲伤的那一面，并未过度渲染离世的伤感。这更让每一个人物，始于真实，终于真实。没有隆重的登场，也没有刻意的离场。秀娥嫂难产而死，老丁因便秘去世，岛上的邻居张桂英突然离世，都是从其他人物的谈话中传递出来。虽不曾送别他们，但我们已经潜移默化地熟悉了他们，好似那个年代，我们一同走过。
很赞同王海洋教授对江、安爱情的总结，“一生中，他们都在试图改造对方，而又抗拒对方的改造。就这样在耳濡目染的生活里，逐渐变成了对方的样子。”优雅的安杰脱下了资本家小姐的外衣，说话也开始大嗓门，变得接地气。粗俗的江德福，戴上了绅士的帽子，睡觉要穿睡衣，早晨要打太极。
...也许这就是 爱情到最后，最幸福的样子吧。自己变成了喜欢的人的样子，就连空气也透露着温馨。经历过那个年代的爱情，会融合在未来生活的每一个细节里，直至奏响生命的终曲。
不是每一段爱情都是偶像剧。没有名场面，处处是名场面；没有高能，处处都是高能。
