先摆一下这哥们儿的战绩:他写死的角色,包括行尸走肉的格伦,亚伯拉罕,卡尔,瑞克也算半个,行尸之惧的尼克、麦迪森。卡尔死后,美国观众发过联名信要求赶走斯科特金浦勒,那之后编剧告诉演员说,“主要角色下线,不要说被写死了,要说‘我有私事儿,我不想演了’”,所以瑞克在第九季下线时公开的所谓理由是陪家人,但后面他有继续参与行尸走肉的导演工作,所以“陪家人”这个理由非常假,只是一层没人捅破的窗户纸罢了。

斯科特金浦勒写死格伦和亚伯拉罕,我没什么大意见,因为漫画就是这么安排的,OK;但卡尔,人家演员都推迟大学计划、搬到片场附近、被承诺还有得拍的,忽然被告知盒饭了,下线理由就是被咬了。第八季,单挑,被咬了?你不如说弩哥蹲坑被泥里的行尸啃了屁股!这死法合理,但很烂,烂到不知怎么吐槽。救的医生西迪克也没发挥任何关键作用,这就是你斯科特金浦勒向往的意义——毫无意义。

他在行尸之惧第四季加入的,一加入就把主角一家干死了,换个摩根上来当主角,之后的评分也低、摩根这个角色也一直被观众骂;Beyond world首席编剧,评分也很说明问题,带孩子的青春校园剧,幼稚单纯的非裔姐姐,小孩儿似的拿行尸猛贴画面的单纯吓人的恶俗镜头;存活之人的首席编剧,铺垫一大圈然后仓促结束,第一集“我好想逃,但我逃不掉”,第六集“是,我是勇敢之人”。我想看到瑞克回家,但我不想看到他就这么回家。这种次等剧情安排根本不是行尸走肉,这特么就是个同人文好吧。

⬇️开喷

典中典之不要过程细节只要关键结果,比如beyond world第一季执行任务,光看到结果,看不到具体执行;

典中典之聚焦小人物花一集或几集铺垫好一个人物然后光速下线,比如行尸之惧倒数第二季的第一集为斯特兰德引路的小伙子,比如存活之人这儿的索恩奥卡福比尔CRM;

典中典之用做梦/看到神的旨意之类的神神叨叨的理由强行把角色引向某个方向,比如行尸之惧摩根老婆梦到孩子,比如行尸之惧那位老头(不记得名儿了,理发店,当过兵)出现幻觉然后执意要自己往外跑,比如存活之人前两集瑞克做梦了;

典中典之当谜语人,活像刚学会排比句的小学生在整篇作文里全程用排比句,刚学会倒叙就满脑子倒叙,轻则行尸走肉第七季第一集尼根带瑞克出去途中才揭晓尼根杀了谁,重则行尸之惧第四季强行下线尼克一家,然后让其他几个角色对着镜头讲谜语。插一句,当时看得我迷迷瞪瞪的,怎么就尼克也没了麦迪森也没了,“美剧无主角”是让你这么用的?

典中典之说空话,比如“I can see this”“future”,很努力地传达着两个信息,一是角色“很有远见地”意识到了某件事情(作为自己当前的或即将进行的行为的理由,二是“我也讲不清楚我看到了什么,反正我看到了,你得信我,我也讲不出理由,反正你相信我就对了”,比如存活之人米琼恩,比如行尸之惧魔怔帮人的摩根;

典中典之“深挖”小人物,比如出的那些个短小衍生剧,红柄砍刀我就不说了,不是我的攻击对象,要攻击的是行尸之惧那几个衍生剧,人名我都记不住的角色,光速出个衍生剧,给谁看呐?再比如行尸走肉第七季分出好几集,一集讲塔拉,一集讲谁谁谁,半季就水过去了;

典中典之每集末的讲解。好比漫画和改烂了的动画,有的老观众会建议没看懂动画的新观众去补漫画以求理解剧情,但事实是动画既然没能把故事讲好,那这动画就是烂,漫画好与坏不影响动画的烂;同理,45分钟讲不清楚剧情,每集末都要让编剧上来讲几分钟,我是来看剧的还是来看你口述思路的?要不您干脆做个有声书?一个演员都不用请,废那老钱。行尸之惧杰克下线那集是我对“集末编剧讲解”安排的反感达到顶峰的一集,鄙人愚钝,看不懂什么象征意义,记不住编剧讲的那些生硬的理由,几年过去,我现在甚至不记得杰克是怎么死的。我记得行尸走肉前六季的发展脉络,很清晰,但杰克的死甚至没法给我烙下一个理由,这就是他们写出来的“有象征意义”的剧情。

罄竹难书,但我已经写累了。一颗老鼠屎坏了一锅粥,可惜了行尸走肉这个IP,真是浪费我的情怀